CONFERENCIANTE PRINCIPAL/ INVITED SPEAKER

• Hinderk Emrich , MD, PhD. Hannover Medical School

Abstract: Top-down processes, synaesthesia and the art – is „binding“ a top-down phenomenon?

H.M. Emrich, Ch. Sinke, J. Neufeld-

Synaesthesia represents a neuropsychologically exciting perceptual phenomenon, in which the norm-variant represents a hyper-integrative, hyper-binding quality within special perceptual processes. The intriguing problem herin is represented by the question, as to which “internal dialogue” within the constitution of inner “perceptual reality” is different in comparison to non synaesthete-subjects. fMRI-studies of the Hanover group give hints into the direction of the presence of a hyper-connectivity of conceptualization processes and a hyper-integration due to the activity of these assemblies. The hypothesis is generated, that this top-down-activity by itself represents the “binding” ability of mind and that these abilities are of great importance in regard of the productivity of synaisthesis-processes within the arts.

La sinestesia es un fenómeno perceptivo neuropsicológico emocionante, en el que la norma-variante representa una hiper-integración, un hiper-enlace con especiales procesos de percepción. El problema inherente integrado está representado por la pregunta, en cuanto a qué "diálogo interno" dentro de la constitución del interior de la "realidad perceptiva" es diferente en comparación con los sujetos no- sinestésicos.  Los estudios- fMRI del grupo de Hannover dan pistas en el sentido de la presencia de una hiper-conectividad de los procesos de conceptualización y una Hiper-integración debido a la actividad de estos ensambles. La hipótesis es generada, por estos “top-down” de actividad que en sí misma representa la "unión" de la capacidad de la mente y que estas habilidades son de gran importancia en relación con la productividad de los procesos sinestesicos dentro de las artes 

PONENCIAS/ SPECIAL PRESENTATIONS

• Edward M. Hubbard, PhD Post-Doctoral Fellow Vanderbilt University Department of Psychology and Human Development Peabody College . Nashville, TN 37203-5721

Abstract: Cross-activation, percepts and concepts: The advantages of a physiological theory

Recently, the suggestion that “synesthesia” might really be a sort of “ideasthesia” has received a great deal of attention. In this talk, I will present several criticisms of this proposal. The first is theoretical, going back to the earliest days of psychology. It is difficult to draw a firm dividing line between perception, conception and motor processes, and we now recognize the degree to which the brain automatically, involuntarily, and unconsciously translates between various different representations. This division between perception and conception is thus arbitrary and semantically laden. The second criticism is empirical, based on psychological and neuroscientific evidence that the mechanisms of perception, imagery, conception, and action broadly overlap. As such, conceptualrepresentations automatically activate and elicit perceptual representations: indeed, many theorists (e.g., Lakoff and Johnson, Barsalou, etc.) have argued that activation of associated perceptual-motor schemas is in fact constitutive of understand conceptual representations. The third is developmental: education and training lead to the construction of specialized circuits that allow individuals to automatically perceive and categorize stimuli that were once understood only conceptually. These considerations demonstrate the advantages of a neuroscientifically-b ased physiological theory of synesthesia over psychological ones. For example in the case of grapheme-color synesthesia, independent of whether mental imagery is thought of as perceptual, conceptual or quasi-conceptual, synesthetic colors would be elicited via activation of populations of neurons in the fusiform gyrus tuned to letters and numbers, whether those populations are activated in a bottom-up manner (via perception) or in a top-down manner (via imagery).

Resumen: La activación de  la Cruz-,  preceptos y conceptos: Las ventajas de una teoría fisiológica

  Recientemente, la sugerencia de que la "sinestesia", realmente podría se  una especie de "ideaestesia" ha recibido una gran atención. En esta charla, voy a presentar varias críticas a esta propuesta. La primera es teórica, que se remonta a los inicios de la psicología. Es difícil trazar una línea divisoria entre la  percepción, concepción y procesos  motores, y nosotros ahora reconocemos el grado en que el cerebro de forma automática, involuntaria e inconscientemente traduce entre varias representaciones diferentes. Esta división entre la percepción y la concepción es, pues, arbitraria y cargada semánticamente. La segunda crítica es empírica, basada en la evidencia psicológica y neurocientífica que los mecanismos de la percepción, la imaginación, la concepción y la acción en términos generales se superponen. Cómo tales ,representaciones conceptuales se activan automáticamente  y obitenen representaciones perceptivas: de hecho, muchos teóricos (por ejemplo, Lakoff y Johnson, Barsalou, etc) han argumentado que la activación de asocianes de esquemas de percepción y movimiento es en realidad constitutiva de entender las representaciones conceptuales. El tercero es el desarrollo: el desarrollo educativo y formación para la construcción de circuitos especializados que permiten a los individuos percibir automáticamente y categorizar los estímulos que se entiende conceptualmente de una sola vez. Estas consideraciones ponen de manifiesto las ventajas de una teoría neurocientífica- basándose en la teoría fisiológica de la sinestesia de los psicológicos. Por ejemplo, en el caso de la sinestesia grafema-color, independientemente de que las imágenes mentales se considera como percepciónes, conceptuales o cuasi-conceptuaesl ,los colores sinestésicos se obtuvieron a través de la activación de las poblaciones de neuronas en la circunvolución fusiforme en sintonía con letras y números, ya sea las poblaciones se activan de manera  bottom-up  (a través de la percepción) o de una manera de arriba hacia abajo (a través de las imágenes).

Sean A Day, PhD Trident Technical College Instructor   ·   Charleston , South Carolina http://home.comcast.net/~sean.day/index....

SOME EXTRA-GENETIC PHYLOGENETIC, ONTOLOGICAL AND CULTURAL FACTORS WHICH MIGHT AFFECT SYNESTHESIAE

Abstract: Synesthesia research has developed a fascination with finding “the synesthesia gene”; however, many pursuing this have lost the context. Ramachandran mentions that, while orangutans also have mirror neurons, their systems are nowhere near as complex as ours; however, we are not descended from pongids. Most humans carry between 1% – 4% Neanderthal genes. If we are looking at genetics and neuro-anatomy regarding mirror-neurons and synesthesia, we need to explore our relationships with our closest ancestors – Neanderthals, Denisovans, and Homo erectus – rather than modern-day pongids; particularly considering Neanderthals developed rudiments of symbolism and language before extinction 30,000 years ago. We also need to look at aspects such as hormones and drugs, as well as distinguish between the development of semiosis as opposed to language. A new model of the senses, perceptual modalities, and what “cross-modal correspondences” and “synesthesia” imply is called for.

ALGUNOS  EXTRA- filogenético factores genéticos, ontológicos y culturales que puedan modificar  la Sinestesia

  Resumen: La investigación de la  sinestesia ha desarrollado una fascinación por la búsqueda de "el gen de la sinestesia", sin embargo, quienes persiguen este han perdido el contexto. Ramachandran señala que, mientras que los orangutanes también tienen neuronas espejo, sus sistemas están lejos de ser tan complejo como los nuestros, sin embargo, no son descendientes de los póngidos. La mayoría de los seres humanos llevan entre 1% - 4% de genes del Neanderthal. Si buscamos en la genética y la neuro-anatomía sobre neuronas-espejo y la sinestesia,  tenemos que explorar nuestras relaciones con nuestros parientes más cercanos - los neandertales, Denisovans, y el Homo erectus - en lugar de los póngidos de hoy en día, especialmente teniendo en cuenta que  los neandertales desarrollaron los rudimentos del simbolismo y el lenguaje antes de su extinción hace 30.000 años. También tenemos que mirar a aspectos tales como las hormonas y medicamentos, así como distinguir entre el desarrollo de las emiosis en comparación con el lenguaje. Un nuevo modelo de los sentidos, las modalidades de percepción, y lo que significa y llama a "correspondencias" y "sinestesia"..

  Palabras clave : la genética, los neandertales, neuronas-espejo, sinestesia  accidental.

• Dina Riccò Ph.D.Politecnico di Milano ( Italy ), INDACO Department, School of design,   dina.ricco@polimi.it

"synesthetic access to visual contents: ways of the communication design to offer vicarious informations"

This paper discusses the synesthesia as vicarious access, or as way of having access through substitutive sensory to a visual content. Particularly it faces the ways of the audio of “to make to see” without visual input, when perceptive limits - physiological, pathological, or environmental - exclude the vision.
This paper discusses the synesthesia as vicarious access, or as way of having access through substitutive sensory to a visual content. It faces the ways of the audio of “to make to see” without visual input, when perceptive limits – physiological, pathological, or environmental – exclude the vision.  
In general it considers two principal ways of access to the information: synaesthetical translations and synaesthetical synthesis, in accord to the synaesthetic practices in the arts (Riccò, 1999).
Particularly it discusses the results of an exercise of phenomenological description – proposed to a group of students of the Communication design, according to the method of audiovisual analysis of Michel Chion (1990) – done during the listening of a short film (without the visual projection).
The analysis of the results underlines as the different possibilities of the audio – in form of description (oral component) and of sonorous landscape (component sonorous/musical) – if well projected, can allow a correct representation of the visual narration, the identification of the characters, of the actions, of the environmental context, also with a fruition to eyes closed. In substance to sustain the importance of a synesthetic direction in the audio/video communication design.

Keywords: synesthesia, blindness, inclusive design, audio/visual.

"sinestésica acceso a los contenidos visuales: formas del diseñode comunicación para ofrecer información indirecta"
Este artículo analiza la sinestesia como el acceso indirecto, o como manera de tener acceso a través sensoriales sustitutivos a un contenido visual. En particular, se enfrenta a los caminos delaudio de "hacer ver" sin la información visual, cuando los límitesperceptivos - fisiológicas, patológicas, o del medio ambiente -excluye la visión.
Este artículo analiza la sinestesia como el acceso indirecto, o como manera de tener acceso a través sensoriales sustitutivos a un contenido visual. Se enfrenta a los caminos del audio de"hacer ver" sin la información visual, cuando los límitesperceptivos - fisiológicas, patológicas, o del medio ambiente -excluye la visión.
En general, se considera dos formas principales de acceso a la información: las traducciones y la síntesis de synaestheticalsynaesthetical, de acuerdo a las prácticas sinestésico en las artes (Riccò, 1999).
En particular, se analizan los resultados de un ejercicio dedescripción fenomenológica - propuso a un grupo de estudiantesdel diseño de la comunicación, de acuerdo con el método de análisis audiovisual de Michel Chion (1990) - realizado durante la audición de una película corta (sin la proyección visual ).
El análisis de los resultados pone de relieve como las diferentes posibilidades del audio - en forma de descripción (componenteoral) y del paisaje sonoro (componente sonora / musical) -, sibien proyectado, puede permitir una correcta representación de la narración visual, la identificación de los personajes, de las acciones, el contexto ambiental, también con un buen términopara los ojos cerrados. En el fondo para sostener la importancia de una dirección sinestésico en el diseño de la comunicación de audio / video.

Palabras clave: la sinestesia, la ceguera, de diseño inclusivo, audio / visual.

LAS 5 MEJORES PROPUESTAS RECIBIDAS ANTES DEL 1 DE MAYO

The best 5 abstrats

.- Jörg Jewanski , (long presentation)

Department Musikhochschule, University of Münster, Germany
Jools Simner , Department of Psychology, University of Edinburgh, UK
Sean A. Day, Department of English & Journalism, Trident Technical College, Charleston, South Carolina, US; Jamie Ward , School of Psychology and Sackler Centre for Consciousness Science, University of Sussex, UK

The first researcher on synaesthesia: Édouard Cornaz (1825–1911)  
Today we know who the first known synaesthet was: Georg Sachs in 1812. But when did research on synaesthesia start? Who was the first researcher? Why and how did he start? Which questions did he arouse? Which answers could he give without fMRI or Stroop-tests? Which articles or books did he write? How influential was his work for the next generation of researchers? Which of his theories are still valid in 2012? Today the first researcher on synaesthesia is totally forgotten. This year, 200 years after Sachs, is the best date to remember and dignify the man, who is the precursor of all the lecturers at this actual conference.
contact Jewanski@gmx.de

El primer investigador en sinestesia: Édouard Cornaz (1825–1911)

Jörg Jewanski, departamento Musikhochschule, Universidad de Münster, Alemania Jools Simner, departamento de psicología de la Universidad de Edimburgo, Reino Unido Sean a. día, departamento de inglés & periodismo, Trident Technical College, Charleston, Carolina del Sur, Estados Unidos Jamie Ward, escuela de psicología y Sackler Centro para la ciencia de la conciencia, Universidad de Sussex, Reino Unido

hoy sabemos que fue el primer synaesthet conocido: Sachs Georg en 1812. ¿Pero cuando hice investigaciones sobre inicio de sinestesia? ¿Quién fue el primer investigador? ¿Por qué y cómo iniciar? ¿Qué preguntas despiertan? ¿Qué respuestas puede dar sin fMRI o pruebas de Stroop? ¿Qué artículos o libros que escribir? ¿Cómo influencia fue su trabajo para la próxima generación de investigadores? ¿Que sus teorías siguen siendo válidos en 2012? Hoy el primer investigador en sinestesia es totalmente olvidado. Este año, 200 años después de Sachs, es la mejor fecha para recordar y dignificar al hombre, que es el precursor de todos los docentes en esta Conferencia real.

 .-Noam Sagiv*(long presentation) , Monika Sobczak, Alireza Ilbeigi, & Sean Williams

Department of Psychology, Brunel University , London , UK * nsagiv127-grx@yahoo.com

  Social Synaesthesia

Abstract: The growing interest in phenomena such as grapheme-personification and mirror-touch synaesthesia has made us realise that some varieties of synaesthesia involve more than a simple mapping between different sensory experiences. For example, mirroring others' experiences requires a mapping between the self and others. This may involve some of the cognitive and brain mechanisms underlying everyday social cognition. The processes implemented by these mechanisms are very basic to human cognition (e.g., for understanding others people's intentions, feeling, and emotional state); however, hyper-activation of such mechanisms may explain certain variants of synaesthesia. For example, why some synaesthetes attribute not only colours to letters and numbers but also human characteristics; or how mirror-synaesthetes can genuinely feel what others do. We will review several studies from our laboratory looking at different aspects of such ‘social synaesthesia' variants, including the personification of graphemes and inanimate objects, as well as mirroring of taste and smell experiences. We will review what we have learned about the cognitive and neural basis of these synaesthesia variants, including the role of empathy and self-reflection. I will argue that these examples of ‘social synaesthesia' shows us that many aspects of everyday social cognition can be conceptualised as synaesthesia-like projected experience: it may be elicited by visual and auditory inputs and projected onto another individual (just as colour is projected onto surfaces of objects). Synaesthetic personification may occur when such experiences or states of mind are projected onto inanimate objects or graphemes. Finally we suggest that the co-occurrence of social synaesthesia variants alongside ‘classic' sensory synaesthesia types are consistent with the recent claims concerning global hyperconnectivity in the synaesthete brain.

Keywords: Personification, Mirror-synaesthesia, Social cognition.

Social de sinestesia

Noam Sagiv *, Monika Sobczak, Alireza Ilbeigi & Sean Williams departamento de psicología, Universidad de Brunel, Londres, UK * nsagiv127-grx@yahoo.com

Resumen: el creciente interés en fenómenos como la personificación de grafema y “mirror Touch” sinestesias nos ha hecho darnos cuenta de que algunas variedades de sinestesia implican más que una simple asignación entre diferentes experiencias sensoriales. Por ejemplo, el “reflejo” de experiencias de otros requiere una asignación entre yo y los otros. Esto puede incluir algunos de los mecanismos cognitivos y cognición social cotidianos. Los procesos implementados por estos mecanismos son muy básicos a la cognición humana (por ejemplo, para la comprensión de otras intenciones, sentimiento y estado emocional de la gente); Sin embargo, la hyper-activación de tales mecanismos puede explicar ciertas variantes de sinestesia. Por ejemplo, por qué algunos sinestésicos atribuyen colores no sólo a letras y números, pero también características humanas; o cómo éstos sinestésicos pueden sentir realmente lo que hacen otros. Analizaremos varios estudios de laboratorio en diferentes aspectos de esas variantes 'sinestesia social', incluyendo la personificación de grafemas y objetos inanimados, así como el reflejo de experiencias de sabor y olor. Analizaremos lo que hemos aprendido acerca de la base cognitiva y neural de estas variantes de sinestesia, incluida la función de empatía y reflexión. Sostengo que estos ejemplos de "sinestesia social" nos muestra que muchos aspectos de la cognición social cotidiana pueden ser concebidas como experiencia proyectada, como sinestesia: puede ser por entradas visuales y auditivas y se proyecta hacia otro individuo (como el color se proyecta en la superficies de los objetos). La personificación inconsciente puede producir tales experiencias o Estados de ánimo que se proyectan en objetos inanimados o grafemas. Por último, sugerimos que la coexistencia de variantes de “sinestesia social” junto a tipos de sinestesia sensorial "clásica", son coherentes con las recientes reclamaciones relativas a la hiperconectividad global en el cerebro de un sinestésco.

Palabras clave: Cognición Social, personificación, espejo-sinestesia.

.-Dr. Michael Haverkamp (long presentation)

Bahnwärterweg 76. 50733 Köln +49-0221-2615990. michael.haverkamp@netcologne.de www.michaelhaverkamp.de

  Visual representations of sound and emotion

A majority of descriptions referring to synesthetic experience considers visual images caused by auditory stimulation. In most cases, descriptions are related to simple tones and more complex musical structures. Daily life, however, presents a great variety of transient and random sounds. First, the presentation shows that analysis of the relation of synesthetic phenomena and physical sounds requires an exact description of the physical properties of the stimuli. Secondly, after explanations on some fundamentals of signal analysis, this contribution tries to classify synesthesia related to everyday sounds, compared to music.

Synesthetic perception is often connected to emotional content. Feelings, themselves, are capable to induce synesthetic appearances, like visual figures and colors. Currently it is not clear whether emotions can be understood as essential contributors to synesthetic perceptual processes, or as secondary epiphenomena. Based on a model of emotions and feelings, both approaches are discussed.

Keywords: Synesthesia, Auditory Perception, Emotion

Las representaciones visuales de sonido y emoción, en la mayoría de las descripciones, se refirieren a la experiencia sinestésica de imágenes visuales causadas por estimulación auditiva. En la mayoría de los casos, las descripciones están relacionadas con tonos simples y estructuras musicales más complejas. La vida cotidiana, sin embargo, presenta una gran variedad de sonidos aleatorios y transitorios. En primer lugar, la presentación de la muestra que el análisis de la relación de fenómenos sinestésicos y sonidos físicos requiere una descripción exacta de las propiedades físicas de los estímulos. En segundo lugar, después de las explicaciones de algunos fundamentos de análisis de señales, esta contribución intenta clasificar sinestesias relacionadas con sonidos cotidianos, en comparación con la música. La percepción sinestésica es a menudo conectada con contenido emocional. Los sentimientos, ellos mismos, son capaces de inducir apariciones sinestésicas, como figuras y colores. Actualmente no está claro si las emociones pueden entenderse como colaboradores esenciales a los procesos de percepción sinestésica o como epifenómenos secundarios. Basado en un modelo de emociones y sentimientos, se examinan ambos enfoques.

Palabras clave: Sinestesia, percepción auditiva, emoción

• .-Cretien van Campen (long preentation)
  
  Synesthetics Netherlands
  Rubicondreef 20
  3561 JC Utrecht
  The Netherlands
  www.synesthesie.nl

Contemporary intermedia art and the awareness of synesthesia  

Synesthesia has received much attention in science, art and in particular in the overlapping fields of digital art and intermedia in the last decades. Artists and scientists in these fields share a common interest in human perception. In the arts, synesthesia refers to a range of phenomena of simultaneous perception of two or more stimuli as one gestalt experience. In neuroscience, synesthesia is more strictly defined as the elicitation of perceptual experiences in the absence of the normal sensory stimulation.
About one in twenty-three persons has a type of ‘neurological' synesthesia. Over 60 types have been reported, and people differ in intensity of the experience. The most common type of synesthesia is colored weekdays, while the type of perceiving colored letters and numbers is most studied by scientists, and the type of colored sound and music is most explored by artists.
The neuroscientific definition of synesthesia limits the number of so-called ‘synesthetes' to 4% in the population. This number contrasts with the large amount of people who are interested in art forms that present synesthetic experiences to the public.
This raises the question: How do people develop synesthetic sensibilities? I will discuss this question in a review of a number of contemporary intermedia art projects on synesthesia.  

Arte contemporáneo intermedia y la conciencia de la sinestesia

La Sinestesia ha recibido mucha atención en la ciencia, arte y en particular en los campos superpuestos de arte digital e intermedia en las últimas décadas. Artistas y científicos en estos campos comparten un interés común en la percepción humana. En las Artes, la sinestesia se refiere a una serie de fenómenos de la percepción simultánea de dos o más estímulos como experiencia de una gestalt. En neurociencia, sinestesia es más estrictamente definida como la estimulación de experiencias sensoriales en ausencia de la estimulación sensorial normal. Aproximadamente uno de cada 23 personas tiene un tipo de sinestesia ‘neurológica'. Se ha informado de más de 60 tipos y personas difieren en la intensidad de la experiencia. El tipo más común de sinestesia es color durante la semana, mientras que el tipo de “percibir colores” de letras y números es más estudiado por los científicos y el tipo de “color sonido” y música es más explorado por artistas. La neurocientífica definición de sinestesia limita el número de llamadas ‘sinestésicos' al 4% de la población. Esta cifra contrasta con la gran cantidad de personas interesadas en formas de arte que presentan experiencias sinestésicas al público. Esto plantea la pregunta: ¿cómo desarrollar sensibilidades sinestésicas? Hablaré de esta pregunta en un examen de una serie de proyectos de arte contemporáneo intermedia de sinestesia.

• Anton V.Sidoroff-Dorso

Moscow Social Pedagogical Institute of Moscow Pedagogical State University, RF.
anton_sidoroff@mail.ru

Cognitive typologies of developmental synaesthesia: large-scale survey results and novel neuroscientific implications.   
Scientific understanding of synaesthesia pivots much on the issue of stimulus extensively debatable in neuroscience (Goldstein, Stevens, Gibson, Nosofsky). The current – primarily sensory, stimulus-response – model of synaesthesia (Ramachandran, Hubbard, Eagleman) tacitly leaves the selectivity mechanisms of synaesthesia induction either aligned with synaesthetes' self-reports and further unaddressed or capitalises on the assumptions that could be characterised as naively nativist and/or essentialist. In this context, neurophenomenology of synaesthesia holds the sensory paradigm extremely limited.  

My talk will highlight several typological criteria for classification of synaesthesia from the perspective of a cognitive/top-down paradigm. The presented data are part of a large-scale survey among the Russian Synaesthesia Community (to date, about 130 people surveyed) with its resulting functional and factorial analyses. The chosen criteria are selected on the basis of the hierarchy within category-embeddedness, symbolic load and other instantiations of higher-order cognitive processes in development, induction and experience of synaesthesia.

I will demonstrate that most cases of synaesthesia are grouped around such cognitive classificatory characteristics as trigger-scheme, integration/entrenchment level, salience degree, extendibility and transferability, veridicality-dependence and others deployable within the extremas of certain continua rather than distinct differentiators. These characteristics can be parametrised as significant psychological and ontogenetic correlations, which proves substantially complementary to those properties previously factored in the sensory paradigm. The analysed cognitive typologies provide novel solutions for the issue of stimulus in a neurophysiological model of synaesthesia and a new paradigm for further research of the phenomenon.

Abstract: Neurophenomenology shows that synaesthesia is neither genuinely sensory nor conceptual. Instead, in synaesthesia's stimulus selectivity overarching notions and variables are analytically isolated. The results of a large-scale survey reveal correlation of these variables charactering synaesthesia as a functionally unitary phenomenon. The general synaesthesia factor is defined within a neurocognitive paradigm. The framework is claimed to provide groundwork for common taxonomy and augmented methodology, and their possible use is suggested.

Keywords : synaesthesia, stimulus selectivity, general synaesthesia factor, neurocognitive paradigm, ontogenetic equivalence, synaesthetic sensorium, triggerscheme, ontogenetic marker, neurophenomenology, methodology, survey results.

FACTOR SYNAESTHESIA: LOS ASPECTOS DE NEUROCOGNITIVOS GENERALES

EN EL ESTUDIO GRAN-ESCALA Y SUS IMPLICACIONES METODOLÓGICOS

Resumen: La Neurofenomenología muestra que la sinestesia no es genuinamente sensorial o conceptual. En cambio, en la selectividad de estímulos de nociones generales sobre sinestesia las variables son analíticamente aisladas. Los resultados de un estudio a gran escala revelan

la correlación de estas variables caracterizando la sinestesia como un fenómeno funcionalmente unitario. El factor general de la sinestesia se define dentro de un paradigma neurocognitivo. El marco es reclamado para proporcionar bases para la taxonomía común y metodología aumentada, y se sugiere su posible uso.

Las palabras claves: synaesthesia, selectividad de estímulo, factor general sinestésico, paradigma neurocognitivo, equivalencia ontogénica, sensorium sinestésico, marcador ontogénico, neurofenomenología, metodología, resultados del estudio.

PRESENTACIPONES ORALES/ORAL PRESENTATIONS

• .-Marc-Jacques Maechler (long presentaqtion)
  M.sc. Biology, Swiss Federal Institute of Technology, Zurich ;
  marc.jacques.m@gmail.com

Where are all the synaesthetes? Synaesthetic awareness and a possible application in school.  
Synaesthesia seems to occur more frequently than assumed. But according to my experience most of the synaesthetes are not aware of their synaesthesia, nor do they know that there is a name for it. I propose that a person's level of synaesthetic awareness (SA) is depending on following factors: i) 'neurological strength' determines over having synaesthesias or not, ii) 'attentional awareness' given to synaesthetic perceptions, iii) 'Expression' of synaesthetic perceptions through words or drawings, iv) 'social interactions', v) 'available information' and vi) 'identification', meaning that somebody states to be synaesthete.  
Synaesthetes are everywhere, but the density might vary depending on the environment. It is the goal of this project to establish structures that seek for unaware synaesthetes and help them to increase their SA what may have a positive influence on their life quality. One approach is ‘The colourful garden of synaesthesia', a workshop-like game that takes the different aspects of SA in account and helps to discover synaesthesia and integrate it in daily life. In this work the focus is set on children. The idea is to visit different school classes, to give a presentation about the issue and to make a written consistency tests to identify the synaesthetes, which afterwards are invited to play the game. This procedure offers the opportunity to mediate techniques how to use synaesthesia in school since using different modalities can support learning processes whereas dealing with incongruent coloured items like numbers, can have a detrimental effect on learning tasks.
Synaesthesia is more than just an interesting scientific and artistic phenomenon. Sharing the colours of synaesthesia with the unaware synaesthetes among us is not only a possible matter of the education system, it concerns also to all those who are aware of it.

• Roundtable workshop proposal for the IV International Synesthesia Congress, Science and Art, Almeria, Spain, 2012.
  Higher-order cognitive aspects and ontological status of congenital synaesthesia: augmented multidisciplinary implications for current methods of research.
  Anton V. Sidoroff-Dorso, Assoc. Professor (equiv.) of Moscow Social Pedagogical Institute/Moscow
  Pedagogical State University, Russian Federation. anton_sidoroff@mail.ru

Since the inception of scientific research into synaesthesia, the significance of high-order cognitive
activities both for its development and induction has been either an indirect assumption (e.g.,
Fechner, 1871; Galton, 1880) or an immediate object of experimentation and theorising. This trend of thought elaborated fast enough to embrace diverse scientific approaches and conclusions – from characterising synaesthesia as involuntary persistent association-based (e.g., Flournoy, 1893) to concluding that its genesis and induction are primarily intellectual from a psychoanalytic perspective (Yermakov, 1913) to experimentally demonstrating that synaesthetic experience in visually deprived synaesthetes is untangled from meaning comprehension (Wheeler and Cutsforth, 1922).
Recent results, for example, have exposed Stroop-varified transfer of synaesthesia (Mroczko et al., 2009), provided ERP evidence of its post-hypnotic obliteration (Terhune et al., 2010), and demonstrated test-controlled incorporation of a novel entity into its host-category (Sidoroff-Dorso, 2010). These findings not only call for re-assessing our research models and methodologies but emphatically portend further investigative value of the topic proposed here.
To reintroduce the aspects of meaning and conceptualization (or, wider, semiosis) back into our instrumental research and tentatively appreciate the possible functional contribution of synaesthetic mechanisms in cognition, I propose a round-table workshop on the higher cognitive and ontological aspects of the phenomenon, alongside resulting implications for its research.
In particular, the session could concentrate on the issues from three major multidisciplinary perspectives (captured in signposting questions here):

1 - Background prerequisites. What can be the functional role(s) of higher cognitive activity in synaesthesia’s various stages (development, retention, induction, etc.)? Should such correlations be characterised as secondary, incremental or fundamental (perceptual or conceptual) for synaesthesia? Is synaesthesia, with all its experiential variaties, a unified phenomenon? Along what lines is the phenomenon different from others (e.g., eidetism, sensory memory, tip-of-the-tongue, filling-in, phantoms limbs, mental imagery, etc.).

2 – Profile within cognitive functions/ontological status. In what way could the conceptual aspects of synaesthesia change our view on its status in the dynamic hierarchy of cognitive processes? Is synaesthesia a cognitive universal? Can the new findings fine-tune our view on the borderline/overlap between “strong” and “weak” forms, coordination of the senses, heightened imagery, creativity, etc.? Do synaesthetic mechanisms shed light on the mindbody problem? Inform the “hard problem” of consciousness? Reveal new criteria of selforganisation and agency in cognition? Elaborate on the issues of qualia and binding?

3 - Research methodology. What can the cognitive dimensions imply for our methods of neuroscientific, anthropological and philosophical research of synaesthesia? Would it mean involving other characteristics of neuronal substance? What inventory from other broad areas (e.g., cognitive psychophysics, neurolinguistics, cognitive genomics, etc.) could be equally insightful? What limits and possibilities would have to be faced? Could they yield new classification principles, e.g., analytical/synthetic (Anschütz, 1926), open/closed-sequence,
trigger-scheme types, etc.? How can conceptual aspects of congenital synaesthesia be operationalised to avoid vagueness and obscurity, on the one hand, or/and curtailing overanalyticity, on the other?

The workshop could feature a time-efficient exchange among the leading experts due to attend the congress (Dr. Edward M. Hubbard, Dr. Noam Sagiv, Dr. Sean A. Day, Dr. Danko Nikolic and others). The invited panellists could be kindly requested to briefly outline their positions regarding the key points in the proposed agenda as well as their theoretical insights about the limits of alternative perspectives. The significance and timeliness of the proposed topic as well as the followup dialogue between discussants and attendees can be expected to attract more audience and encourage lively and efficient participation.

References:
1. Anschütz, G. 1926. "Untersuchungen über komplexe musikalische Synopsie." Archiv für die gesamte Psychologie; volume 54: 129-273. Fechner, Th. (1871). Vorschule der Aesthetik. Leipzig: Breitkopf und Hartel.
2. Flournoy, T. (1893). Des Phenomenes de Synopsie. Photismes-schéme visueles-personifications. Paris: Alcan.
3. Galton, F. (1880). Visualised numerals. Journal of the Anthropological Institute, vol. 10, pp. 85–102.
4. Mroczko, A., Metzinger, T., Singer, W., and Nikolić, D. (2009). Immediate transfer of synesthesia to a novel inducer. Journal of Vision, vol. 9(12), 25, pp. 1-8.
5. Sidoroff-Dorso, A. V. (2010). Justday is Peach Yellow: short-time synaesthesia dilation upon a novel stimulus.Poster presented at the 5th Meeting of the UK Synaesthesia Association. Brighton, University of Sussex, UK.
6. Simner, J. (forthcoming) Defining synaesthesia, British Journal of Psychology.
7. Terhune D. B., Cardena E., and Lindgren M. (2010). Disruption of synaesthesia by posthypnotic suggestion: an ERP study. Neuropsychologia, 48(11), pp. 3360-3364.
8. Wheeler, R. H., Cutsforth, T. D. (1922). Synaesthesia and Meaning. The American Journal of Psychology, vol. 33, N3 (July), pp. 361-384.
9. Yermakov, I. D. (1913). Synaesthesiae. Transactions of the Psychiatric Clinic of Moscow University, vol.2, Moscow, pp.249-269 (in Russian).
Further relevant sources:
1. Chalmers D. (1995) Facing Up to the Problem of Consciousness, Journal of Consciousness Studies 2(3), pp.200–219. 2. Cytowic, R.E. (1989). Synaesthesia: a union of the senses. New York: Springer.
3. Galeyev, B. M. (2005). A historical and theoretical analysis of synesthesia conceptions in world psychology. Bulletin of the Russian Humanitarian Scientific Fund; 38: 161-168.
4. Gray, Jeffrey A., S. C. R. Williams, J. Nunn, and S. Baron-Cohen. (1997) "Possible implications of synaesthesia for the hard question of consciousness." In Baron-Cohen S. and Harrison J. (Eds.), Synaesthesia: Classic and Contemporary Readings ; Oxford, England: Blackwell. pp. 173-181.
5. Ramachandran, V.S. and Hubbard, E.M. (2005) Synesthesia: What does it tell us about the emergence of qualia, metaphor, abstract thought, and language? In: 23 Problems in Systems Neuroscience, edited by Sejnowski T.S., Van Hemmen L. Oxford, UK: OUP, p. 432–473.
6. Robertson, L, Sagiv, N. ed (2005). Synesthesia: Perspectives from Cognitive Neuroscience, NY: OUP.

• Danko Nikolic (long presentations)
  
  Max-Planck Institue for Brain Research
  danko.nikolic@gmail.com
  http://www.mpih-frankfurt.mpg.de/global/Np/Staff/nikolic.htm

Title: Semantic origins of synaesthesia
Abstract:
Most commonly, it has been assumed that synaesthesia is a low-level phenomenon of senses, which are intermixed or cross-wired. Recent research however indicates that, at its origin, synaesthesia is a semantic rather than a seneory phenomenon. While concurrents clearly produce sensory experiences, it seems that synaesthetic association begin always with a semantic activation of a certain concept. Understanding of synaesthesia, thus, seems to be contingent primarily on the future efforts towards discerning the semantic processes unique for synaesthetes.

Origen semántico de la sinestesia

Resumen:Por lo general, se ha supuesto que la sinestesia es un fenómeno de bajo nivel de los sentidos, que son mezclados entre sí o con cable cruzado. Sin embargo, investigaciones recientes indican que, en su origen, la sinestesia es una semántica más que un fenómeno sensorial. Mientras concurrentes claramente producen experiencias sensoriales, parece que la asociación sinestésica empezar siempre con una activación semántica de un determinado concepto. La comprensión de la sinestesia, por lo tanto, parece estar condicionada principalmente en los esfuerzo sfuturos hacia los más exigentes procesos de semántica única para sinestésicos.

• ANTONIO PUERTA LÓPEZ-CÓZAR-Arquitecto (long presentation)
  antoniopuerta@apl-arquitectos.com

El Parque Sinestésico   

Objetivos
1. Aplicar el concepto de sinestesia como herramienta intelectual en el diseño y creación de espacios al aire libre para el disfrute de las personas mayores y los discapacitados.  

2. Utilizar la sinestesia como recurso para estimular la percepción sensorial, con la colaboración del aspecto lúdico y el ejercicio físico; considerando también otros aspectos de carácter cognitivo, psicomotriz, propioceptivo y vestibular, con el fin de que puedan suplir carencias sensoriales y proporcionar beneficios terapéuticos.

Metodología
1. Estudio sistemático de los procesos de percepción en los espacios naturales a través de nuestros sentidos, y modos de potenciar los estímulos multisensoriales en las personas mayores y discapacitados

2. Análisis de los factores psicológicos implicados en la percepción, y cómo los ancianos hacen una interpretación subjetiva de los estímulos que les llegan a través de los agentes internos (motivación, la memoria y la imaginación) y los externos (clima, espacio y volumen, tiempo y ritmo)

3. Interacción entre el proceso perceptivo, el juego y el ejercicio físico, y la utilización de mecanismos sensorio-motores para la rehabilitación de la conciencia corporal, el sentido vestibular y la propiocepción (estabilidad y control del equilibrio)

4. Modelos existentes de parques que potencien los cinco sentidos. Diseño de intervenciones sinestésicas: circuitos y estancias, ambas capaces de integrarse en un entorno natural.

Conclusiones  
Hemos llegado al diseño conceptual de un Parque Sinestésico, en el que la noción de sinestesia ha mostrado ser una eficaz herramienta para: hacer vibrar los diferentes sentidos en el medio natural; acentuar los recursos lúdicos que suministran la percepción subjetiva y la comunicación metafórica; y lograr sentir la propia corporeidad ligada a la naturaleza. Nuestra investigación se ha plasmado en el diseño de un área natural donde se pueden oír los colores de las flores, saborear las texturas vegetales o asociar notas musicales a los aromas naturales.
 

• Maria Catricalà (Roma Tre University) (long presentation)

"Synaesthesia and directionality. Why is soft the voice and is not acoustic
the softness?"
Many studies have shown that most of the synaesthesias in all languages are characterized by a constant directionality (Williams 1976; Cacciari 1998; Callejas 2001; Shen-Gile 2007). According to some scholars this phenomenon - called Panchronistic Tendency or Directionality Principle - is based on the prevailing trend, shared by all languages, to form synaesthesias using a low/concrete sense as a donor. Indeed, phrases such as "cold light" appear to be more acceptable and widespread than phrases such as “illuminated cold”. This kind of transfer would be regular and relatively more frequent because it reflects a scale of naturalness. Furthermore, a very similar transition is registered from less differentiated senses to more differentiated ones.

At the same time, many cases of synaesthesia are not compatible with this model of directionality. It seems thus appropriate to take account of other hypotheses. In my paper, I will analyse the hypothesis that the directionality of synesthesia is related to Image Schemas. "An image schema is a recurring dynamic pattern of our perceptual interactions and motor programs that gives structure and coherence to experience [...] Our experience is to be understood in a very rich way, including basic perceptual, motor-program, emotional, historical, linguistic and social dimensions"(Johnson 1987: xiv-xvi). My idea is that there would be only the directionality of senses, but any sense could be characterized by its own direction. In my presentation I will show how this affects the directionality trends prevailing in Italian synaesthetic transfers.

  Cacciari , Cristina, “Why do we speak metaphorically. Reflections on the functions of metaphor in discourse and reasoning”, in: A.N. Katz, C. Cacciari, R.W. Gibbs, M.W. Turner eds., Figurative Language and Thought. (New York etc. Oxford UP, 1998, pp. 119-157).

Callejas Breton, Carmen Synaesthetic metaphors in english, 2001 ftp://ftp.icsi.berkeley.edu/pub/techreports/ 2001 /tr-01-008.pdf SYNAESTHETIC METAPHORS IN ENGLISH. '

Johnson, Mark, The Body in the Mind: The Bodily Basis of Meaning, Imagination, and Reason , Chicago , University of Chicago , 1987.

Shen, Yeshayahu -Gil, David , "Sweet Fragrances from Indonesia: A Universal Principle Governing Directionality in Synaesthetic Metaphors", in W. van Peer and J. Auracher eds., New Beginning for the Study of Literature, 49-71. Cambridge Scholars, Newcastle , 2008.

Williams, Joseph M., Synaesthetic adjectives: a possible law of semantic change, i n Language , 52(2):461-478, 1976.

SYNAESTHESIA Y DIRECCIONALIDAD. ¿POR QUÉ ES SUAVE LA VOZ Y NO ES ACÚSTICO LA SUAVIDAD?

María Catricalà ( la Roma Tre Universidad)

Muchos estudios han mostrado que la mayoría de synaesthesias en todos los idiomas se caracterizan por una direccionalidad constante (Williams 1976; Cacciari 1998; Callejas 2001; Shen-Gile 2007). Según algunos estudiosos este fenómeno - se llamó Tendencia de Panchronistic o Principio de Direccionalidad - ¿es basado en la tendencia prevalente, compartida por todos los idiomas? para formar synaesthesias que usa un sentido del low/concrete como un donador. De hecho, las frases como " la luz" fría parecen ser más aceptables y extendido que las frases como “iluminó el frío.” Este tipo de traslado sería regular y relativamente más frecuente porque refleja una balanza de naturalidad. Además, una transición muy similar es registrada de los sentidos menos diferenciados a diferenciados.

Al mismo tiempo, muchos casos de synaesthesia no son compatibles con este modelo de direccionalidad. Parece así apropiado tomar cuenta de otras hipótesis. En mi papel, yo analizaré la hipótesis que se relaciona la direccionalidad de synesthesia a los Esquemas de la Imagen. "Un esquema de la imagen es un modelo dinámico repitiéndose de nuestras interacciones perceptores y programas del motor que dan estructura y coherencia para experimentar [...] Nuestra experiencia será entendida de una manera muy rica, incluso el elemento esencial perceptor, motor-programa, el dimensions"(Johnson 1987 emocional, histórico, lingüístico y social: xiv-xvi). Mi idea es eso habría sólo la direccionalidad de sentidos, pero cualquier sentido podría caracterizarse por su propia dirección. En mi presentación yo mostraré cómo esto afecta las tendencias de direccionalidad que prevalecen en los traslados del synaesthetic italianos.

• Michael Funk , Research Assistant of Philosophy of Technology, TU Dresden, Germany
  Synesthesia and Philosophy – questions of objective and subjective perception  
  
  keywords: philosphy of syneshtesia, philosophy of perception, philosophy of mind, phenomenology, hermeneutics, history of philosophy

The phenomenon of synesthesia is displaying perception obviously being always subjective and every occurrence seems to have its own justification. This brings up the question if there is anything like “normal” perception? Does objective perception exist? Are we able of recognizing “normal” and accordingly “objective”?

Questioning of cognition is as old as philosophy itself. Following it is already longer analyzed than within synesthesia if there is a unitary perception or whether not. Here are always appearing two counter-poles, perception by senses and perception by mind. That is how the argumentation of this history of philosophy is discussed since ancient times (Plato, Aristotle, …) further on to modern age (Descartes, Kant, …) until the present day (Heidegger, Wittgenstein, …). Fundamentally maintains always the question about the relation of objective and subjective perception. Do we realize objective by mind and subjective by senses? Or could be reversed?

This lecture (draws a bow through) displays the history of philosophy of the occident and discusses important answers of classically philosophical authors to the question of “normal” perception. It will not only be shown how rich and variegated European Philosophy has worked on that topic, but also it will be indicated that the term of “normal” is always expressing a value judgment, too. That value judgment just cannot be easily communicated as objective criterion for sensations. What a synesthetic realizes as “normal”, could be eventually totally strange for a non-synesthetic. Even then are both still able of a successful orientation within their lives. Lastly, this lecture shall justify the thesis that it is more important of being capable of orientation and practical success at everyday life within a human life than randomly judging of sensations.

• Jesús Pertíñez López Profesor Titular de la Universidad de Granada. jplopez@ugr.es

  CREACION DE MUSICA VISUAL. BAJA TECNOLOGIA CON MEDIOS INFORMÁTICOS.

  Abstract : En un intento infructuoso de convertir de forma automática las percepciones de un sentido en las de otro, el hombre ha intentado construir artilugios con la tecnología que ha tenido a su alcance desde el inicio de la Edad Moderna.

  Pero ha sido a partir de finales del XIX cuando estos experimentos tecnológicos han encontrado su mayor desarrollo al amparo, primero, de la revolución industrial, y posteriormente de la electrónica.

  El siglo XXI ha permitido que cualquiera pueda acceder a tecnología que hace poco se consideraba inaccesible. En esta línea, proponemos un sistema que nos va a permitir recrear una técnica considerada obsoleta por escasez del material necesario. La animación “dibujo sobre película” la introdujo Oskar Fischinger en los años 30 y alcanzó su cenit con Normal McLaren en los 50. Pero como cada vez es mas difícil encontrar celuloide a un precio razonable hemos analizando el software de edición de video y sus posibilidades. De esta forma, hemos encontrado una forma de interpretar una música con imágenes no digitales, con resultados excepcionales en calidad artística y rapidez.

   

  Creating visual music. Low-tech information technology.

  In an unsuccessful attempt to automatically convert a sense perceptions in the other, man has tried to build devices with the technology that has had access to since the beginning of the Modern Age.

  But it was from the late nineteenth century when these technological experiments have found its highest development under, first, of the industrial revolution, and later, electronics.

  XXI Century has allowed anyone to access technology that recently it was considered inaccessible. In this line, we propose a system that will allow us to recreate a technique considered obsolete by shortage of equipment. The animation "drawing on film" was introduced by Oskar Fishinger in the 30's and reached its zenith with Norman McLaren 50. But as more and more difficult to find reasonably priced celluloid we analyze the video editing software and its capabilities. Thus, we have found a way to interpret music with non-digital images, with exceptional results in artistic quality and speed.

    words : creación, técnica, musica-visual; creation, technique, visual-music

  
  

• Oscar Iborra. Granada University

  The Kiki-Bouba effect: A case of personification and ideaesthesia.

Abstract

The Kiki-Bouba effect comprises a relation between two abstract figures and two non-words: people call the star-shaped figure Kiki and the rounded figure Bouba. The effect is explained by a sound-vision synaesthesia: certain sounds are associated with certain shapes in a non-arbitrary manner. If we ask the participants to decide which of the two figures, the star-shaped or the amoeboid, to call Yin and which Yang, between eighty five percent choose the star-shaped figure as Yin. There are previous cases of synaesthesia where personality is attributed to numbers or letters. In our results, the word Kiki is overall happy, clever, small, slim, young, nasty and nervous. The star-shaped figure is overall clever, tall, small, slim, nervous, nasty and upper class. That is, the correspondence is above all in the qualifying adjectives clever, nasty and nervous, and about the physical appearance small and slim. This brings us to the fat-thin effect. The cinema, literature, comics and children's programmes are full of contrasting figures: Don Quijote and Sancho Panza, Ollie and Stan (the fat and the thin in Spain ), Asterix and Obelix, Tintin and Captain Haddock, Epi and Blas (in Spanish. Their original English names are Bert and Ernie) or the Spanish comic about very naughty twin boys called Zipi (with fair hair) and Zape (with dark hair). We are going to analyze some of these cases and their relation with the Kiki-Bouba effect and the lips position. Our main conclusion is that names and forenames are not arbitrary. There is a correspondence between (rounded versus spread) names and physical characteristics (fat or slim objects or persons) and concepts (fool or intelligent, nice or nasty). The Kiki Bouba effect is a semantic one.

El efecto de Kiki Bouba: un caso de personificación y ideaesthesia. Efecto abstracto de la Kiki-Bouba comprende una relación entre dos figuras abstractas y dos no palabras: gente llamada la figura estrellada Kiki y la figura redondeada Bouba. El efecto se explica por una visión de sonido sinestesia: ciertos sonidos se asocian con determinadas formas de manera no arbitraria. Si pedimos a los participantes decidir cuál de las dos figuras, en la forma de estrella o ameboides, llamar a Yin y que Yang, entre el ochenta y cinco por ciento elige la figura en forma de estrella como Yin. Hay casos anteriores de sinestesia en personalidad se atribuye a números o letras. En nuestros resultados, la palabra Kiki general es feliz, inteligente, pequeño, delgado, joven, desagradable y nervioso. La figura en forma de estrella es general nasty inteligente, alto, pequeño, delgado, nervioso y la clase alta. La correspondencia es decir, sobre todo en los adjetivos de clasificación inteligentes, desagradables y nerviosos y sobre el aspecto físico pequeño y delgado. El efecto de Kiki Bouba es una semántica.

•   Emilio Gómez Milán. Granada University .

Auric Phenomena in Synaesthesia

Abstract

A relatively infrequent variety of synaesthesia is that where photisms are triggered by affect-laden stimuli such as emotional words, photographs, human figures and the faces of familiar people. For instance, for R , a synaesthete who participated in this study, seeing a familiar person automatically triggers a mental image of “a human silhouette filled with colour.” Subjective descriptions of synaesthetic experiences induced by the visual perception of people's figures and faces show certain similarities with the reports of those who claim to possess the ability to see the human aura . It has been proposed that the purported auric perception may in fact be easily explained by the presence of a specific subtype of cross-modal perception. In the present study we systematically analyze the subjective phenomenological reports of four synaesthetes who experience colours in response to human faces and figures. These reports are contrasted with descriptions of alleged auric phenomena found in the literature of folk psychology and with claims made by experts in esoteric disciplines. Contrary to the above-mentioned hypothesis, we believe that there are a number of important discrepancies suggesting that the two phenomena are not alike; they are phenomenologically dissimilar. We found the Aura-Stroop effect only for synaesthetes and various subtypes of aura-synaesthesia: colour to emotion, colour to action and colour to recognition. The results are discussed in the context of general versus local synaesthesia and in terms of the neurological basis of synaesthesia. We have also found some variants of aura-synesthesia where the concurrents for persons like inducers can be not only colours, but also temperatures, smells or numbers. Here we focus in person-number synesthesia. In some sense, it is the opposite case of Ordinal Linguistic Personification (Simmer & Holenstein, 2007).We found the Aura-Stroop type effect (Milán, Hochel, González, Tornay, McKenney, Díaz Caviedes, Mata, Rodríguez, Dominguez & Vila, 2007) not only for synaesthetes but also for expert practitioners of the enneagram. But only in the case of synaesthesia we also found a type of mental number line for faces. The results are discussed in the context of perceptual versus conceptual synaesthesia.

Keywords: synaesthesia, aura, people-colour synaesthesia, people-number synaesthesia, Stroop effect, mental number line.

Resumen: una variedad relativamente infrecuente de sinestesia es que cuando los photismos se activan por estímulos cargados de afecto como palabras emocionales, fotografías, figuras humanas y los rostros de personas conocidas. Por ejemplo, para R, un sinestésico que participó en este estudio, ver a una persona familiar automáticamente desencadena una imagen mental de "una silueta humana llena de color". Descripciones subjetivas de experiencias incosciente inducidas por la percepción visual de figuras y caras de las personas muestran ciertas similitudes con los informes de aquellos que afirman poseer la capacidad de ver el aura humano. Se ha propuesto que la percepción auric supuesta, de hecho puede explicarse fácilmente por la presencia de un subtipo específico de percepción de la Cruz-modal. En el presente estudio analizamos sistemáticamente los informes subjetivos fenomenológicos de cuatro sinestésicos que experimentan los colores en respuesta a rostros humanos y figuras. Estos informes se contraponen con las descripciones de presuntos fenómenos auric encontrados en la literatura de psicología popular y con las demandas hechas por expertos en disciplinas esotéricas. Contrariamente a la hipótesis mencionada, creemos que hay una serie de discrepancias importantes, sugiriendo que los dos fenómenos no son iguales; son fenomenológicamente disímiles. Encontramos el efecto Stroop Aura sólo para sinestetas y diversos subtipos de aura-sinestesia: color a color al reconocimiento, emoción y color a la acción. Los resultados se examinan en el contexto del general versus sinestesia local y de la base neurológica de sinestesia. También hemos encontrado algunas variantes de sinestesia aura donde los concurrentes para las personas como inductores pueden ser no sólo de colores, sino también de las temperaturas, olores o números. Aquí nos centramos en abundante número de persona. En cierto sentido, es el caso opuesto de Ordinal lingüística personificación (Simmer & Holenstein, 2007). Encontramos el efecto del tipo de Aura-Stroop (Milán, Hochel, González, Tornay, McKenney, Díaz Caviedes, Mata, Rodríguez, Domínguez & Vila, 2007), no sólo para sinestetas, sino también para los profesionales expertos del Eneagrama. Pero sólo en el caso de sinestesia encontramos también un tipo de línea mental de número de caras. Los resultados se examinan en el contexto de la percepción frente sinestesia conceptual.

• Dra. Mª José de Córdoba Serrano
  Universidad de Granada & Dpto. de Investigación, desarrollo y promoción Cultural artecittà
  mjdecordoba@ugr.es

La sinestesia como base de un pensamiento holístico creativo. Sondeos de posibles sinestésicos. 2009/2011)   La Fundación Internacional Artecittà (FIAC), en colaboración con la Universidad de Granada, presenta la realización de un estudio interdisciplinario sobre la sinestesia en diferentes ambientes universitarios. Como resultado del  esfuerzo realizado en el ámbito universitario sobre la importancia de la sinestesia, hemos logrado introducir su estudio y aprendizaje en un máster en la Universidad de Granada, sobre dibujo, producción y difusión. Así mismo, un innovador proyecto didáctico para los estudiantes de Bellas Artes de la Universidad de Granada se inició en 2009, en su primera fase con el título: Sinestesia como base de la creación de un pensamiento holístico creativo. El análisis y la aplicación de nuevos descubrimientos de nuestra capacidad natural sinestésica y la necesaria investigación para la aplicación en las artes y la educación, demuestran claramente que, si bien la sinestesia es descubierta hace más de 300 años, esta capacidad o condición está presente en nuestros procesos cognitivos y perceptivos de desarrollo. 

• Asunción Jódar. Universidad de Granada (España)

Título: Dibujos Fronterizos: Los Dibujos De La Música.

Title:   Border Designs: The Drawings Of Music.

Resumen: El término grafismo  comienza a utilizarse al comienzo de los años cincuenta del siglo XX como ampliación del concepto de dibujo , entendido hasta entonces como actividad propia de profesionales de las Bellas Artes, la Arquitectura o de las Artes Aplicadas. La necesidad de dar cabida a nuevas expresiones  en el nuevo universo artístico  provoca la creación desmesurada de nuevos signos y grafías no convencionales  cuyo objetivo es revitalizar el arte. Los nuevos dibujos dejaron de ser solamente una obra de carácter visual para convertirse en documentos  de estudios de nuevas  experiencias. El término grafismo se utilizó también para referirse a los profundos cambios sufridos en el sistema de notación musical desde finales de la década de los cincuenta en el ámbito de la vanguardia musical occidental. A lo largo de casi treinta años numerosos compositores optaron por crear sus propias grafías al margen de cualquier tipo de consenso con el resto de músicos. En la actualidad estas notaciones musicales  son estudiadas con interés por intérpretes y compositores. Para las artes visuales estas notaciones musicales son consideradas del  mismo modo importantes dentro del concepto del dibujo como lugar de representación de las manifestaciones artísticas.

Asunción Jódar (2006): Cádiz V. Acuarela y rotulador sobre partitura impresa en papel. 200 x 150 mm.
Abstract: The term visual notations began to be used in the early fifties of the 20th century as an extension of the concept of drawing, hitherto understood as a professional activity of the Fine Arts, Architecture and Applied Arts. The need to accommodate new expressions in the new artistic universe represent  the disproportionate creation of new signs and unconventional visual notations, which aims to revitalize the art. The new designs were no longer just a work of visual character to become the new documents to represent new experiences. The term visual notations  was also used to refer to the profound changes in the system of musical notation from the late fifties in  Europe  and EEUU. Over thirty years many composers chose to create their own graphs without any kind of consensus with the other musicians. At present these musical notations are studied with interest by performers and composers. For the Visual Arts such visual-musical notations are considered important for the concept of drawing and also as innovative visual artistic representations.

• FRANCES OLMOS, Carmen

Departamento de expresión gráfica arquitectónica .Universidad Cardenal Herrera CEU

FROM RIMBAUD TO HANS BÜLOW

Perhaps Rimbaud's sonnet, in an attempt to such a curious tuition, gave us the hints about the colouring of the vowels. 

From this convoluted phenomenon of difficult determination, we observe that not all indications match to establish an exact correspondence between the auditory and the visual.

The acoustic sensation seems to have the need of a colour sensation closely related to the sensorial action, just as words refers to feelings of sound and colour. This seems sufficient to proof the existence of a sensorial connection. In Rimbaud's case, is being used the adequate sound tonality for each vowel, visualizing the auditory.

Similarly we find a multitude of musical works adjusted to the appropriate sonorous tonality. The musical tonality has therefore a sonorous consonance.

The famous director Rimbaud's contemporary Hans Bülow, interpreter of Wagner asked to play “ in red ”. But more mysterious is the relationship that exists between senses that attempts to indicate certain states of musical expression when we identify sounds as sweet, sour, strong hard, or soft.

Musical instruments follow colour, harmony and rhythm, they are -if we are allowed to define it as such- the  musical palette  of the orchestra. The ring tones are the shades, the harmony the shape and sound masses the volumes. We know the expressive power of the melodic and the dramatic, and we can observe the lineal inflexions of sound. 

The fact is that we use the same words for sounds as we do for colour sensations. Those are the first order sensorial traces that halt around the musical emotion, creating a scenic environment dreaming on light and colour. 

• Giovanni Baule; Politecnico di Milano, INDACO Department,   giovanni.baule@polimi.it
  - Valeria Bucchetti Politecnico di Milano, INDACO Department,   valeria.bucchetti@polimi.it  
  - Vittorio Marchetta   University of Udine, Department of Human cience,   vittoriomarchetta@gmail.com

(short presentation)

The pictosonogram as a syncretic form. synesthesia of everyday objects     Abstract: This contribution falls within the domain of project and education culture, dealing with the development of theoretical tools for teaching methods, with a view to producing educational experiences in the field of synesthesia and of basic design, in particular visual-sound design and synesthesia relationships within audio-vision.Starting from an object of everyday use, our aim was to carry out a convergence activity between points of view and points of hearing in order to define some forms of representation of the object itself apt to render both the visual and the sound synthesis. The notion of picto-sonogram springs from this study, a syncresis constituting a model in which vision and sound act in a fully complementary, integrated and reciprocal manner, feeding on each other.

A parallel course is followed through the visual and sound exploration of the object to create forms of representation and simplification referring to the two sense registers in order to achieve an integration of the visual and sound registers through a short work of animation. Editing in moving form gives birth to the picto-sonogram.

The application of this method has led to a narrative catalogue which can reproduce the analysis, the interpretation of the various registers and the synthesis of the synesthesic experience.

From this study we can see how the immobility of the pictogrammic reproduction of an everyday object interacts with the sound spectrogram of the customary acitivity of the object itself. Immobility becomes plastic and, in time, the sound form crystallizes giving birth to the picto-sonogram. The blending of the visual and sound object-events with the picto-sonogram produces a syncresis containing a synesthesic experience.

The picto-sonogram, as a syncretic form, fulfils the requirements of so-called short communication and can be seen as the basic core of various contemporary communicative experiences (from the packshot of commercials to components of digital directions, etc...) acting as the DNA of more complex communicative forms.

Keywords: basic design , visual-sound, animation, picto-sonogram, communication

• Dr. Francisco Acuyo Donaire. Granada

Sinestesia o: de la conciencia poética. La sinestesia ofrece una visión de excepcional importancia en poesía para la compresión de cómo la plástica y moldeable entidad biológica (neurológica) de la mente, manifiesta principalmente en el cerebro, interconecta mediante el singular lenguaje (poético) que la fundamenta con el mundo perceptual –de los sentidos- así como sobre la dinámica integración con el mundo material con el que interacciona. El poema será el instrumento especial por el que será posible ver las voces para mejor entendimiento de la conciencia y de su vinculación con el mundo de la realidad material.

ABSTRACT:

Synaesthesia offers an exceptional importance view of poetry to understand the plastic and biological entity of the mind, absolutely evident in the brain. In addition, we deal with the interconnection of the singular poetic language with the perceptual senses world, and the dynamics integration into the outside world which interacts with it. The poem will be the special way of seeing the voices to reach a better understanding of the conscience and its connections with the material reality world.

• Dr Timpothy B Layden. Londres (short presentation)

The exploration of synesthesia through art and how attention can alter experience.

As I multi-disciplinary artist I have been looking at my synesthetic experience as a subject for artistic analysis for many years. In this I have developed sound and visual art. In creating this work my attention becomes focussed on my experience of sound and how to translate that into a visual image. This in itself has, I believe enhanced and altered my experience of how I experience sound and see the world. In this talk I would like to discuss my work, showing examples and explaining how I feel my experience of sound and seeing has changed through my endeavours as an artist.

La exploaracion de la sinestesia a traves del arte y como la atencion puede alterar la experiencia.

Siendo un artista multidiciplinaria he estado investigando mi experiencia sinestesica como tema de mi obra durante muchos anyos. En esto he desarollado arte visual y sonoro. En el acto de crear este tipo de trabajo mi atencion de enfoque en mis experiencias del sonido y como se puede traducir lo a un imagen estatico visual. Esto por si ha, yo creo, engrandecido y alterado mi experiencia del sonidomi y como veo al mundo. Mirando el trabajo artistico hablaria sobre como creo que mi experiencia del sonido y ver han cambiado a tra ves de mi trabajo como artista.

• Dr. Víctor Parra. (short presentation)

UPEL-IPB Venezuela. vjparra@gmail.com

Sinestesia corporal, sensaciones integradas

A fin de estudiar las experiencias innovadoras y contribuir al mejoramiento del proceso enseñanza – aprendizaje, e l presente estudio, abordó la fenomenología de las sensaciones para describir las estructuras y condiciones subjetivas de los Procesos Creativos de Autoexpresión (Sergio 1987, Marín, 1972) y su potencial uso en el aula de clase. Se analizaron relatos de personas que alcanzan importantes niveles de producción y expresividad a través de su Motricidad (Rodríguez M., 1995), o de su Corporeidad (Trigo, 2002) y cómo éstos se interrelacionan con los otros sentidos y se integran permitiendo al artista corporal construir y exponer su obra. El grupo de personas estudiadas estuvo comprendido por un muestreo cualitativo donde participaron bailarines y deportistas; los datos fueron obtenidos a través de técnicas, instrumentos y procedimientos cualitativos (entrevistas y registros escritos), el análisis de la información se realizó bajo el método de comparación constante de (Strauss y Corbin, 2001). Permitiendo entre otros hallazgos la descripción de los que muchos de los participantes denominaron Sinestesia Corporal, y que definieron como las Sensaciones integradas y manifestadas en la Corporeidad , es decir a medida que las sensaciones se logran integrar y relacionar con referentes espaciales, motrices y corporales el artista expone con mayor expresión su obra o creación.

 Palabras clave: Corporeidad, sinestesia, sinestesia corporal, Sensaciones integradas procesos creativos

• Fabio Di Liberto (short presentation)

Principal at Continuum (www.continuuminnovation.com), Professor at Politecnico di Milano , Italy - e-mail: fdiliberto@dcontinuum.com

  “A sense for the city, a sense for design”: how to create a meaningful and truly synaesthetical urban experience

Abstract:

Sustainable Cities is a critical theme today. Sustainability has different facets to its meaning: mobility, environment, culture and tourism, knowledge and tolerance economy, future development are only a few. There is however an important consideration to be made and regards the senses that make an urban environment a “city”, the senses that have a central role in the interactions between people, with spaces and artifacts and that contribute to making a city a multi-sensorial system, a meaningful relational experience, dense with shared values.

Continuum has been long studying and reflecting on how large events (i.e. iSaloni, Fashion weeks, and temporary exhibitions) impact the “feel” of the city.

Partnering with Istituto dei Ciechi of Milan as a pilot, the idea is to propose the design of a system to experience the city in a new different way, not contaminated by the traditional “sense for design”, starting with a world famous event, iSaloni, rich in stimuli and interactions.

L ed by blind or partially sighted guides, visitors will learn how to interact with urban environments and “design” by using other senses. The experience will offer visitors an opportunity to change mindset on “design” as well as on disability and diversity, and ignite a discourse on a new “sense” for design and the city as a whole.

Experiencing the city during such large event through different senses will be:

- a way to provocatively question assumptions and prejudices around design, design environments and events - a way to reduce social, physical and emotional barriers - create more receptiveness to different ways of enjoying a city that becomes a place for beneficial exchange - to facilitate social inclusion and offer employment opportunities for marginalized communities - a way to “see” the beauty of cities in a different way, interpreting it based on unusual mental processes.

•  Dr. Enrique Díez Cabrera (short presentation)
  orbys7@hotmail.com

La Sinestesia en el sonido visual : Romare Bearden y el Jazz  

Romare Bearden y su obra se han convertido en un referente ineludible para el arte contemporáneo y, más concretamente, dentro de su intenso y marcado acento afroamericano, en una vibrante respuesta plástica que refleja la sonoridad fuertemente racial del Jazz y del Blues. Su prolífica carrera como artista polifacético, entre lo que destacamos su faceta como pintor, músico, e incluso escenógrafo, lo encuadra, en relación con ese carácter interdisciplinar que apela a lo multisensorial, en el mundo de la sinestesia a través de sus imágenes.

Romare Bearden and his work have become an unavoidable reference to contemporary art, and more specifically, a vibrant plastic response which implies the strong racial sonority of Jazz and Blues due to its intense and remarkable Afro-American features. Bearden´s prolific career as a versatile artist, in which we can emphasize him as a painter, musician, and even a stage designer, places him in the world of synesthesia through his imagery as related to the interdisciplinary side calling on multisensoriality

• Helena Melero Carrasco. (short presentation)

Neuroanatomy of synesthesia - Trick or Treat?

Helena Melero: Department of Psychobiology. Faculty of Psychology. Universidad Complutense de Madrid. Spain . Department of Investigation, Development and Promotion. International Artecittá Foundation

  Ángel Peña-Melián: Department of Anatomy and Embriology of Human Nervous System I. Faculty of Medicine. Universidad Complutense de Madrid. Spain .

Marcos Ríos-Lago: Department of Basic Psychology II. UNED Brain Damage Unit. Beata Mariana Hospital . Madrid. Spain.

  Gonzalo Pajares: Fundación Cien-Fundación Reina Sofía. Madrid. Spain.

Juan Álvarez-Linera: Fundación Cien-Fundación Reina Sofía. Madrid . Spain . Image Diagnosis Department. Ruber International Hospital

Juan Antonio Hernández-Tamames: Fundación Cien-Fundación Reina Sofía. Madrid . Spain .

Abstract : In recent years there exists an increasing interest in the neuroanatomy of synesthesia, motivated by the need to answer the question whether there is a structural difference that accounts for synesthetic experiences. The present paper reflects on the influence that anatomic information is exerting on neurocognitive models of synesthesia and about the relevance of neurophenomenological information to complete the picture of synesthetic dynamics.

Keywords : neuroanatomy, grapheme-color synesthesia, emotion, neurophenomenology

Neuroanatomía de la sinestesia –Truco o Trato

En los últimos años, el interés

por el estudio de las bases neuroanatómicas de la sinestesia ha crecido considerablemente, debido a la necesidad de obtener datos empíricos que permitan discernir si existen diferencias estructurales que contribuyan a la aparición de la experiencia sinestésica. El presente artículo reflexiona acerca de la influencia que la información neuroanatómica disponible ejerce sobre los modelos neurocognitivos de la sinestesia y sobre la necesidad de adoptar una perspectiva neurofenomenológica para poder comprender en profundidad la dinámica de funcionamiento del cerebro sinestésico.

• Marisol Salanova (short presentation)
  Crítica de arte, comisaria independiente e investigadora en la Universidad Politécnica de Valencia.

La experiencia sinestética en el arte sonoro

  Resumen:
Las nuevas tecnologías han posibilitado que la experiencia sinestética se desarrolle en el arte contemporáneo a través del género catalogado como “arte sonoro”. Para ilustrar esta idea analizaré, tanto a nivel técnico como conceptual, una selección de obras de entre los principales creadores de arte sonoro en el ámbito artístico occidental.  

Se trata de la exposición de un trabajo de investigación científica con un amplio dossier de documentación gráfica. Propongo un recorrido desde Luigi Russolo y su manifiesto El arte de los ruidos (1913) hasta las piezas de José Antonio Orts, ganador del Deutsche Klangkunst Preis (Premio Alemán de Arte Sonoro 2004), aportando un enfoque filosófico y una visión crítica dada mi relación profesional con el medio. El arte sonoro también está relacionado con el minimalismo, el spoken word, la poesía avant garde y el teatro experimental. Mi propósito final es exponer en qué medida la sinestesia influye en estas vertientes.

Palabras clave: arte sonoro, sinestesia, poesía, tecnología.

• J avier Domínguez Muñino (short presentation)

Universidad de Sevilla, javierdzm@gmail.com

LA EXPERIENCIA DE LA TRADUCCIÓN SENSORIAL Y EL NANOARTE

Abstract Ponencia: Nuestra realidad se constituye de fenómenos y procesos que efectúan su presencia en un paisaje material caracterizado por el diferencial escalar. Las escalas son condición propia e inalienable de la materia de lo real. Dado que todo nuestro conocimiento es, indispensablemente, un constructo y producto perceptivo, los niveles y grados de esas escalas influyen poderosamente en el atlas que podamos hacernos de la realidad material. Estas escalas han sido durante largo tiempo objeto de selección y exclusión biológica en cuanto el hombre únicamente pudo producir pensamiento, literatura y arte acerca de aquellas escalas, tamaños o dimensiones que correspondían a su capacidad ocular. Pero más allá de estos límites, se despliegan dos universos que, aunque divergentes en apariencia, terminan resultando aspectos insólitos y distintos de una misma realidad material; hablamos de los universos que encierran las escalas microscópicas y macroscópicas o, más correctamente, telescópicas. La inaudita y extrema pequeñez, y también por ello la íntima cercanía, así como lo lejano imaginario que nos ofrecen las grandes estructuras de la materia, son paisajes insólitos que ayudan a sondear dimensiones ajenas a lo que el ojo humano está capacitado para observar. *** Our reality is constituted of phenomena and processes that effect his presence in a material landscape characterized by the differential to climb. The scales are an own and inalienable condition of the matter of the royal thing. Provided that all our knowledge is, indispensably, a constructo and perceptive product, the levels and degrees of these scales influence powerfully the atlas that we could do to us of the material reality. These scales have been during long time object of selection and biological exclusion in all that the man only could produce thought, literature and art brings over of those scales, sizes or dimensions that were corresponding to his ocular capacity. But beyond these limits, despliegan two universes that, though divergent by all appearances, they end up by turning out to be aspects unusual and different from the same material reality; we speak about the universes that enclose the microscopic and macrocospic scales or, more correctly, telescopic. The unheard-of and extreme smallness, and alsofor it the intimate nearness, as well as the imaginary distant thing that the big structures of the matter offer us, they are unusual landscapes that help to explore dimensions foreign to what the human eye is qualified to observe.

• Eurídice Cabañes Martínez (short presentation)
  ARSGAMES,   euridice.cabanes@arsgames.net

Audiogames: aplicaciones tecnológicas de un modelo cognitivo basado en sinestesia  

Resumen: Actualmente podemos encontrar algunos audiogames orientados a usuarios ciegos, así como algunos videojuegos en los que se utiliza la sinestesia, seguimos esta línea llevando a cabo una mezcla entre ambos tipos de juegos, pero yendo un paso más allá.Siguiendo los estudios cognitivos disponibles en el ámbito de la sinestesia, creamos, en el PlayLab el primer prototipo de una instalación interactiva que, a modo de juego, permite a los usuarios experimentar y tratar de desenvolverse en un entorno exclusivamente a través del sentido del oido. La principal idea de esta istalación es ir más allá del omnipresente marco de trabajo orientado principalmente a la visión de nuestra cultura, lo que nos permite experimentar con una interfaz intangible e invisible en un entorno muy diferente al que estamos acostumbrados. Consideramos muy importante experimentar con interfaces tecnológicas que van más allá de las clásicas -orientadas a la visión- no sólo para incluir invidentes entre los usuarios, sino también para permitir a otros usuarios vivir una nueva experiencia y desarrollar su percepción a través del sonido, así como su sinestesia visión-sonido.

Encontramos aquí un interesante campo de experimentación que puede llevarnos a una nueva relación con el espacio y la tecnología.

Palabras clave: Audiogames, sinestesia, techología, interfaz, sonido.

Playlab es un proyecto desarrollado en Madrid por MediaLab-Prado y Arsgames, con el patrocinio de PlayStation, definido como un espacio para la experimentación, creación, aprendizaje y difusión de videojuegos, en el que un grupo de trabajo explora -de un modo colectivo, interdisciplinar y colaborativo- la utilización de herramientas de software y hardware, así como metodologías de creación relacionadas con los videojuegos y sus aplicaciones en diferentes contextos (cultura, música, arte, educación, etc.).

• Dr A. Keith Carreiro (short presentation)
  Bristol Community College
  Attleboro Center
  11 Field Road
  Attleboro , MA 02703
  A Synesthetic Epiphany and Evocation of Poetic Sensibility
  
  Key philosophical elements in aesthetics and poetry are used to determine the ontological nature of the creative process in which synesthesia plays a role in helping inform an artist's awareness of sensory data. This presentation continues the work elucidated in the III International Congress, but it constitutes a specific example of the overall educational theory that was given at that time. Thus, original poetry is used as an example of this research work in order to examine more closely how certain forms of artistic awareness may resonate in a synesthetic manner with what is being created by the poet. Poetic sensibility is shared between not only the poet and what is being created, but also with the reader's awareness as well. This interaction demonstrates the potential that a fluid interconnectivity and processing of ideas, cognitive emotion and intellectual action can exist between all participants in a creative experience. Such action may display synesthetic sparks, and can be deeply reflective and transformational, revealing transformative, transitive, and transcendent states or moments.

• Dr. Lidell Simpson (short presentation)

•  The Abstract: Synesthesia: A Personal Perspective

I am a synesthete with Vision/Motion to Sound synesthesia having congenital sensorioneural nerve deafness. Along with vision to sound, which is my most prominent form I have touch to sound, smell/taste to sound, and body motion to sound synesthesia. In effect, just about all of my sensory perception has a sound counterpart. Even emotions gets translated to sound. And not so infrequently, certain techno music caused me to see blue blobs projected and certain sounds of music also get translated into sense of touch as a bi-directional synesthesia.

Just over a decade ago, I joined the American Synesthesia Association with the determination to better understand this seemly mysterious phenomena which early on left no doubt that its study will open a new fascinating window into the inner working of the mind and the nature of human consciousness. I have taken on a particular interest in colored-grapheme synesthesia wondering why the is the color A is red
as the saying goes. Many studies have been done and presented over the years at the conferences. With all its idiosyncrasies, many different theories were presented to explain this by several researchers. What is the common thread that could account for the colors and its frequency? What are the factors that selects a particular color? What does these studies tell me about the nature of my synesthesia.

These questions are just some that kept my interest in this subject. Along with audio clips reflecting my vision to
sound synesthesia, I shall offer my perspective as to the origin and the significant of synesthesia. What does it mean to more importantly to the non-synesthete population and what tells us about how we perceive and orient the world around us. Are we getting mired in too much detail that we are missing the big picture?

• André Rangel. Macedo, (short presentation)

Researcher at Research Center for Science and Technology of the Arts, Portuguese Catholic University ? School of the Arts. Art Director ? 3KTA.NET ar@andrerangel.pt

Abstract Demonstration of a proposal of correspondence between Light and Sound. This proposal is materially exemplified by means of a new hyperinstrument, which gives its users the control over a multi-sensorial algorithmic composition generated in real-time. The employed methodology and mathematical model were presented with some detail in a previous paper, insofar as they pretend to be matter and reference for future developments in the field of multi-sensorial composition. Audiovisual documentation of the demonstration and previous paper available at: http://3kta.net/solu

Resumen : Demostración de una propuesta de correspondencia entre Luz y Sonido. Esta propuesta fue ejemplificada materialmente por medio de un nuevo hiperinstrumento, que da a sus usuarios el control sobre una composición algorítmica multi-sensorial generada en tiempo real. En este escrito se presenta la origen y la motivación de nuestra propuesta de correspondencia. Se describe con cierto detalle, la metodología diseñada para convertir la frecuencia del sonido en la longitud de onda del color y la estrategia diseñada para presentar los resultados visuales en sistemas RGB. Documentación audiovisual de la demostración disponible en http://3kta.net/solu

• Josefa Salas Vilar (short presentation). Universidad de Granada, Fac. Bellas Artes, Granada, Spain

Medizinische Hochschule Hannover, OE 7110, 30625 Hannover, Germany josefasalasvilar@hotmail.com Markus Zedler Medizinische Hochschule Hannover, OE 7110, 30625 Hannover, Germany zedler.markus@mh-hannover.de

“THE COLOUR OF THE DOUBTS. ANALYSIS AND VISUAL PRESENTATION OF SYNAESTHETIC PERCEPTIONS”

Abstract: Just since early childhood we have learned the fact to be born with five independent basic senses. “From my condition aof being a synaesthete, today I doubt about all I have learned. The senses, I do not percept them isolated, and as much as I try, for me it is impossible to tame them into one-way. I do not know, where the sensations of one sense end and where the other begins. ” Because of a different cerebral development, the senses of the synaesthete freely intertwine under a given stimulus. Therefore they can see hearing, taste, touch, and smell; and yet the eyes can hear and percept beyond the visible. The synaesthetic person, being conscious of living with this phenomenon, understand that his brain gives him a different reality of internal cross-talk, which favors the enrichment of a different and less explored communication. It proves to be interesting to uncover these synaesthetic experiences through analysis and visual presentation of the different types perceived by the synaesthete herself.

Keywords: Perception, multisensory, self experience, hyperconnected brain, arts.

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Resumen: Aprendimos desde pequeños que todos nacemos con un lote de cinco sentidos básicos independientes. “Desde mi condición de sinestésica, hoy dudo de todo lo aprendido. Los sentidos, no los siento aislados, por mucho que me esfuerce en domarlos unidireccionalmente, me es imposible. No sé dónde terminan las sensaciones de un sentido y dónde empiezan las de otro” Debido a un desarrollo cerebral distinto, los sentidos del sinestésico, libremente se entrelazan ante un estímulo determinado. De manera que oído, gusto, tacto y olfato pueden ver, y a la vez, los ojos pueden escuchar y percibir más allá de lo visible. La persona sinestésica, al ser consciente de vivir con este fenómeno, entiende que su cerebro le ofrece una realidad distinta de lenguajes internos cruzados, lo que favorece al enriquecimiento de una comunicación diferente y poco explorada. Resulta interesante desvelar dichas experiencias sinestésicas a través del análisis y la representación visual de los distintos tipos percibidos por el propio sinestésico.

Keywords: percepción, multisensorial, auto-experiencia, hiperconexión, arte.

• Janina Neufeld Center for Systemems Neuroscience Hannover, Hannover Medical School , Clinik for Psychiatry, Psychotherapy and Social Psychiatry

  SYNAESTHESIA IN PATIENTS WITH ASPERGER SYNDROME – A PILOT-STUDY.

  Antonia Zapf ,Hannover Medical School , Institute for Biometrics . Christopher Sinke, Center for Systemems Neuroscience Hannover, Hannover Medical School , Clinik for Psychiatry, Psychotherapy and Social Psychiatry

  Hinderk M. Emrich, Center for Systemems Neuroscience Hannover, Hannover Medical School , Clinik for Psychiatry, Psychotherapy and Social Psychiatry

  Stefan Bleich, Hannover Medical School , Clinik for Psychiatry, Psychotherapy and Social Psychiatry

    Wolfgang Dillo, Hannover Medical School , Clinik for Psychiatry, Psychotherapy and Social Psychiatry

    Markus Zedler, Hannover Medical School , Clinik for Psychiatry, Psychotherapy and Social Psychiatry

    Abstract : Up to date there is not much evidence for a link between synaesthesia and any psychiatric disorder. However, at times synaesthetes report to be diagnosed with Asperger Syndrome (AS) or to know other synaesthetes for whom this is the case. In 2007 Baron-Cohen and colleagues described a synaesthete with AS and savantism and hypothesised that co-occurrence of savantism together with synaesthesia might increase the likelihood for an Asperger spectrum condition. The aim of the current pilot-study was to test the hypothesis that the prevalence of grapheme-colour synaesthesia is higher in patients with AS compared the normal population. Therefore a group of patients diagnosed with AS were investigated using standard computer test to classify grapheme-colour synaesthetes. The results indicate that there are indeed much more grapheme-colour synaesthetes amongst Asperger patients – compared to the prevalence of 1 % in the normal population, evaluated on museum visitors by Simner et al. in 2006.

   

  Keywords : Synaesthesia, Prevalence, Asperger Syndrome

• Marina Buj Corral,  (Short presentation)

marinabuj@gmail.com , Josep Cerdà Ferré,   josepcerda@gmail.com   , Universitat de Barcelona

Synesthetic aspects on graphic scores  

I ntroducción
Las partituras gráficas y gráficos musicales constituyen una práctica artística llena de posibilidades sinestésicas. El objetivo principal de esta comunicación es analizar y dar a conocer este tipo de propuestas visuales y sonoras.

Objetivos
-Conocer una de las vías de evolución de la notación musical desde la segunda mitad del siglo XX hasta nuestros días.
-Descubrir un territorio artístico que potencia los aspectos sinestésicos del arte.  
-Valorar la creatividad que nace de la interacción entre lo visual y lo sonoro en las notaciones gráficas.

Metodología
Se ha tomado como base el texto “Visual Sounds: On graphic scores”, de Christoph Cox. Algunos puntos de este texto se han ampliando y relacionado con ideas propias y de otros autores.  
Más que un análisis cronológico o funcional, se mencionan algunos de los factores que han influido en el desarrollo de este tipo de propuestas y se analizan algunos ejemplos clave para entender las diferentes manifestaciones de este fenómeno.

Resultados
La evolución del lenguaje musical desde la segunda mitad del siglo XX hasta nuestros días requiere nuevas formas de notación. Una de ellas, muy relacionada con la búsqueda de apertura del lenguaje, es la que opta por una traducción gráfica del sonido. Realizada tanto por compositores como por artistas visuales, en esta notación es posible diferenciar dos categorías: partitura gráfica y gráfico musical.  
La notación gráfica apela a los sentidos visual y auditivo por igual, potenciando aspectos sinestésicos.  
Se trata de propuestas muy relacionadas con el desarrollo de la creatividad y la improvisación.  

Conclusiones
La notación gráfica supone una nueva manera de entender el sonido: el “sonido visible”.Relacionada con la creatividad que nace de la conjunción de elementos visuales y sonoros, en ella se difumina la separación entre compositor e intérprete, así como entre artes visuales y música.  

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• Luisa Tenorio

Diseñadora Gráfica – luisa.tenorio@gmail.com - rgbside@gmail.com

Resumen : La música no sólo es una ciencia con sus propias leyes de estudio, sino que es al mismo tiempo un arte que permite una experiencia personal y subjetiva a cada individuo. A su vez, la pintura nos marca la atención hacia el color, las formas, el movimiento en las imagenes que permiten su propia apreciación. Hablando de música y artes gráficas en conjunto y al ser consideradas Bellas Artes, ¿no sería más adecuado tener una percepción más cercana a conceptos como los que Kandinsky nos presentaba en su libro De lo Espiritual en el Arte ? ¿O podrían ser los datos cromáticos recopilados por estudios de experiencias de la condición sinestésica más cercanos a dicha percepción? La música y las artes gráficas son temas que manifestan aspectos técnicos, pero al mismo tiempo sus cualidades interpretativas y perceptivas están hechas para despertar nuestros sentidos y nuestra percepción emocional. A su vez, en este experimento busca que un futuro diseñador audio visual logre traducir esta experiencia sensorial de lo visual y lo sonoro en una nueva representación. A partir de la necesidad surge el experimento RGBSIDE, enfocado a encontrar correspondencias en diferentes cualidades y aspectos sonoro/musicales respecto al color, y todo ello consiguiendo que el mayor número de personas tengan acceso a este experimento. La intención no es buscar, encontrar y traer a cierto tipo de sujetos a realizar el experimento, la verdadera intención es llevar el experimento al mayor número posible de personas con respuestas espontáneas, basadas en acción - reacción, y la mayor cantidad posible, estudiando relaciones cromáticas en notación, volumen, timbre, género/ritmo.

Palabras-Clave: música, color, sinestesia, diseño, medios online.

Abstract : Music is not only a science with its own laws of study, but it is too an art that allows a personal and subjective experience to each individual. In a similar way, paint takes our attention to color, shapes, and movement in the images allowing their own assessment. When speaking of music and graphic arts together and being these known as Fine Arts, wouldn't be more accurate to have a closer approach to concepts such as those presented by Kandinsky in his book Concerning the Spiritual in Art ? Or could it be that color data collected by studies of synesthetic experiences are closest to that perception? Music and graphics have technical aspects, but their interpretative and perceptive qualities are meant to awaken our senses and our emotional perception. This experiment seeks to make it possible for a future audio visual designer to translate this sensory experience of the visual and sound into a new representation. The RGBSIDE experiment was created for an specific need, focused on finding correspondences at different qualities between aspects of sound / music and color, and all of this focused on getting as much people as possible to have access to this experiment. The intention is not to seek, find and bring the experiment to an specific kind of people, the real intention is to bring it to as many people as possible with spontaneous responses, based on action - reaction, and as much as possible, studying chromatic relations in notation, volume, pitch, gender/ rhythm.

Keywords: music, color, synesthesia, design, online media.

• Sinke C., Neufeld J., Zedler M., Emrich H.M., Bleich S., Szycik G.R.

Testing auditory-visual integration in synesthesia with the McGurck illusion

Synesthesia is commonly defined as ‘mingling of the senses', as phenomenologically stimulation of a sensory stream leads to activation in an unstimulated sensory stream, leading to a unified percept. Whether or not this sensory fusion holds only for the special inducer-concurrent pairing or if multi-sensory integration processes are affected on a broader scale, is not investigated so far.

The McGurck illusion is an audio-visual illusion where differing visual and acoustical information are fused to a new percept. If one dubs a video of a person saying ‘AGA' with an auditory ‘ ABA ' people tend to perceive ‘ ADA '. This illusion is dependent on the quality of the acoustical and visual information. Here the audio-visual integration window of synaesthetes is tested with the McGurck illusion in varying visual qualities. First we see that the integration window is not different compared to non-synesthetes. Surprisingly synesthetes respond significantly less to this illusion, showing that their audio-visual integrative process is different. Thus synaesthetes did not ‘mix their senses' in general but synaesthesia appears to be restricted to only the special inducer-concurrent pairing.

Pruebas de integración visual auditivo en sinestesia con la ilusión

McGurck Sinke C., j. Neufeld, M. Zedler, s.m. Emrich, S. Bleich, G.R. Szycik

Sinestesia comúnmente se define como "mestizaje de los sentidos", como fenomenológicamente estimulación de una secuencia sensorial conduce a la activación en una secuencia sensorial unstimulated, llevando a un percept unificado. O no de esta fusión sensorial es válida sólo para el emparejamiento de inductor concurrente especial o si se ven afectados los procesos de integración multisensorial en una escala más amplia, no es investigada hasta ahora. La ilusión de McGurck es una ilusión audiovisual donde diferentes acústico y visual información están fusionados a una nueva percept. Si uno describe un video de una persona diciendo 'AGA' personas ' ABA ' auditivos tienden a percibir ' ADA '. Esta ilusión depende de la calidad de la información acústica y visual. Aquí la ventana integración audiovisual de sinestetas se ha probado con la ilusión de McGurck en diferentes cualidades visuales. En primer lugar vemos que la integ...

• Autor: Dr. Wilmer Chávez

El Aprendizaje Sistémico chi (ASchi) y la Asociación Sinestésica Corporal

    RESUMEN

El Aprendizaje Sistémico Chi (ASChi) es un aprendizaje creado y propuesto por el autor del presente resumen; es de carácter holístico, creativo y trascendente que experimenta el individuo al realizar la praxis de las Artes Marciales Internas (Tai Chi/ Chi Kung) de manera constante y asertiva, ya que es capaz de manejar la energía intrínseca (Chi) progresivamente hasta lograr su plenitud, controlar su ritmo respiratorio, desarrollarse psicofísicamente, equilibrar su mente y cuerpo, apreciar el llenado y el vacío, la quietud, la libertad espiritual, la paz, la armonía y la complementariedad cerebral. El modelo surge de una investigación de enfoque cualitativa, cuyo propósito fue el de estudiar las interacciones de los participantes (docentes, estudiantes y vecinos de una comunidad) a través de las Artes Marciales Internas (Tai Chi/ Chi Kung). Se usaron técnicas e instrumentos propios del paradigma cualitativo, tales como la observación participante, el testimonio focalizado, entrevistas a profundidad y círculos de reflexión. Los criterios científicos y de calidad se basaron en la triangulación, la devolución sistemática de contenidos y la discusión con pares. En el análisis de la información se manejó el Atlas-ti y la categorización sistemática del contenido. Las vivencias, reflexiones, introspecciones, construcciones mentales y testimonios de los actores sociales develaron que el ASChi además de sus beneficios sociopsicofísicos, hacen énfasis en las conexiones sinestésicas producidas al momento de ejecutar los movimientos y esquemas de formas, que originan sensaciones táctiles, visuales y auditivas, al profundizar en la práctica de las Artes Marciales Internas (Tai Chi/ Chi Kung).

Descriptores: Aprendizaje Sistémico Chi (Aschi), Sinestesia Corporal, Desarrollo Psicofísico; Aprendizaje Holístico.

•  Doctor en Educación. Docente Ordinario Tiempo Completo en el Programa de Psicología del Decanato de Humanidades y Arte de la Universidad Centroccidental Lisandro Alvarado, Lara – Venezuela. 

•  Profesor  en la cátedra de Metodología de la Investigación I y II.

Systemic Learning chi (Aschi) and the association body synesthetic
 
Author: Dr. Wilmer Chavez
 
SUMMARY

Systemic Learning Chi (ASchi in Spanish) is a learning created and proposed by the author of this summary, it is more holistic, creative and transcendent experiences the individual to make the practice of Internal Martial Arts (Tai Chi / Chi Kung) so constant and assertive as it is capable of handling the intrinsic energy (Chi) progressively until its fullness, control their breathing, develop mentally and physically, your mind and body balance, appreciate and vacuum filling, stillness, spiritual freedom, peace, harmony and complementarily brain. The model arises from a qualitative research approach, whose purpose was to study the interactions of the participants (teachers, students and residents of a community), through the Internal Martial Arts (Tai Chi / Chi Kung). Techniques were used and instruments typical of the qualitative paradigm, such as participant observation, the testimony focused, in-depth interviews and think tanks. The quality and scientific criteria were based on triangulation, systematic devolution of content and discussion with peers. In the analysis of the information is handled the Atlas-ti and systematic categorization of content. The experiences, reflections, insights, mental constructions of social actors testimony also revealed that the ASchi sociopsychophysical addition to their benefits, emphasize connections synaesthetes produced when executing the movements and patterns of forms, which originate tactile sensations, visual and hearing, to deepen the practice of Internal Martial Arts (Tai Chi / Chi Kung).
 
Descriptors: Learning Systemic Chi (ASchi) Synesthesia Corporal psychophysical development, holistic learning.
 
• Doctor of Education. Regular Full-Time Teachers in Psychology Program at the Dean of Humanities and Arts at the University Lisandro Alvarado, Lara - Venezuela .

• Professor at the matter of Research Methodology I and II.

• Jose Antonio Fernández Fernández.- Fundación Internacional artecittà Grupo Sinlogyc

PLATAFORMA INTER-MODAL ROGRAMA SINLOGYC- FUNDACION INTERNACIONAL ARTECITTA

Abstract: Se trata de crear un soporte digital y funcional que permita la experimentación y exploración de las implicaciones y aplicaciones de los nuevos procesos relacionados con el conocimiento de las neofuncionalidades derivadas de la naturaleza de las pautas de elaboración y presentación en el procesamiento inter-modal de los meta contenidos.Estos se generan a través de la interconexión de las interelaciones funcionales entre los parámetros y magnitudes que constituyen la carga de las unidades básicas que dan consistencia y textura al proceso metagrafico, ensamblando los aspectos dinámicos, visuales y sonoros .

A nivel operativo la finalidad es la de favorecer la aparición de nuevos esquemas de formas de expresión, comunicación, relación, conocimiento y nueva capacitación de la comprensión y manejo de la realidad.

Es reconfortante poder disfrutar de estas nuevas tareas, ejercicios, actividades, y genera una gran satisfacción, favoreciendo la aparición de nuevas motivaciones, además de proporcionar un nuevo sentido al conjunto de la experiencia inter-modal , una meta experiencia muy positiva y agradable de contacto con la meta realidad y con el objetivo en última instancia, de generar nuevos conocimientos .... facilitar la adquisición de nuevas habilidades surgidas como nuevos patrones de comportamiento que permiten un enfoque más operativo y funcional en el conocimiento y la gestión de nuestra interacción con la realidad en términos de calidad y de valor, que representa una nueva concepción del repertorio de tareas humanas, entendidas desde la perspectiva de una evolución de la sensibilidad como consecuencia de los efectos beneficiosos del proceso de integración inter-sensorial.

Keywords : Música visual, Fado, intersensorialidad.

• Giuseppe Passalacqua, Barbara Colombo, Guglielmo Pugliesi, Chiara Di Nuzzo

Visualmusic brain: pilot study on the relationship between the primary visual cortex, mental imagery and synesthetic experiences

ABSTRACT

presente ricerca, indaga il rapporto tra sinestesia e immaginazione nell'ascolto musicale, partendo dall'ipotesi che il legame tra musica e immagini possa essere spiegato dai processi intermodali che coinvolgono aree diverse del cervello, in particolare l'area uditiva e quella visiva.

Con l'utilizzo della tDCS, è stata inibita la corteccia visiva primaria (V1), in un campione di musicisti e di non musicisti, per indagare il ruolo che può assumere durante l'ascolto di brani musicali, valutando contemporaneamente, la tendenza alla visualizzazione e la capacità sinestesica. Infine, è stato usato l'Eye Tracker per registrare gli indici comportamentali di esplorazione visiva, che possono essere ricondotti alla visualizzazione mentale.

I risultati hanno mostrato che l' expertise musicale e l' inibizione di V1 incidono durante l'esperienza sinestesica e di visualizzazione mentale.

Inoltre, le analisi hanno permesso di evidenziare il ruolo di specifiche differenze individuali (in particolare la tendenza all'uso spontaneo delle immagini mentali e il tratto di personalità legato all'immaginazione) durante l'elaborazione cognitiva e sinestetica di stimoli musicali complessi.

El presente estudio, investiga la relación entre la sinestesia, la imaginación y la música.

La sinestésia visuo-músical y las imágenes pueden ser explicadas procesos que involucran áreas intermodales del cerebro, especialmente el área de la información auditiva y visual.

Con el uso de tDCS se inhibió la corteza visual primaria (V1), en una muestra de músicos y no músicos, para investigar el papel que pueden tomar mientras se escucha música, explorando al mismo tiempo, la tendencia a la visualización y la habilidad sinestésica. Por último, el Eye Tracker se utilizò para registrar los índices de comportamiento de la exploración visual, que se remontan a las imágenes mentales.

Los resultados mostraron que la "experiencia musical” y la “inhibición de V1” afectan durante la experiencia sinestésica y la imaginación.

Además, las análisis han puesto de manifiesto el papel de las diferencias específicas de cada individuo (en particular la tendencia a utilizar las imágenes mentales y rasgos de personalidad ligados a la imaginación) durante el procesamiento cognitivo de los estímulos musicales y la sinestésia.

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Relación de comunicaciones aceptadas:

II.1.4. COMUNICACIONES PRESENTADAS
II.1.4.1 PRESENTACIPONES ORALES/ORAL PRESENTATIONS-
(LONG & SHORT PRESENTATIONS)
(COMUNICACIONES CORTAS Y LARGAS)

II.1.4.1.a Antonio Puerta López-Cózar-Arquitecto (long presentation) EL PARQUE SINESTÉSICO

II.1.4.1.b Maria Catricalà (Roma Tre University) (long presentation) "SYNAESTHESIA AND DIRECTIONALITY. WHY IS SOFT THE VOICE AND IS NOT ACOUSTIC THE SOFTNESS?"/ SYNAESTHESIA Y DIRECCIONALIDAD. ¿POR QUÉ ES SUAVE LA VOZ Y NO ES ACÚSTICO LA SUAVIDAD?

II.1.4.1.c. Michael Funk , Research Assistant of Philosophy of Technology, TU Dresden, Germany. SYNESTHESIA AND PHILOSOPHY – QUESTIONS OF OBJECTIVE AND SUBJECTIVE PERCEPTION

II.1.4.1.d. Dr. Jesús Pertíñez López (long presentation), Profesor Titular de la Universidad de Granada, Departamento de Dibujo. jplopez@ugr.es, CREACION DE MUSICA VISUAL. BAJA TECNOLOGIA CON MEDIOS INFORMÁTICOS. CREATING VISUAL MUSIC. LOW-TECH INFORMATION TECHNOLOGY.

II.1.4.1.e. Dr. Oscar Iborra (long presentation). Departamento de Psicología Experimental. Granada University, THE KIKI-BOUBA EFFECT: A CASE OF PERSONIFICATION AND IDEAESTHESIA./ EL EFECTO DE KIKI BOUBA: UN CASO DE PERSONIFICACIÓN Y IDEAESTHESIA.

II.1.4.1.f. Dr. Emilio Gómez Milán (long presentation), Dpto. Psicología Experimental. Granada University, AURIC PHENOMENA IN SYNAESTHESIA / EL FENÓMENO DEL AURA EN SINESTESIA

II.1.4.1.g. Dra. Mª José de Córdoba Serrano (long presentation), Universidad de Granada & Dpto. de Investigación, desarrollo y promoción Cultural artecittà mjdecordoba@ugr.es, LA SINESTESIA COMO BASE DE UN PENSAMIENTO HOLÍSTICO CREATIVO. SONDEOS DE POSIBLES SINESTÉSICOS. 2009/2011) / SYNAESTHESIA AS A CORE FOR DEVELOPING A HOLISTIC CREATIVE THINKING.

II.1.4.1.h. Asunción Jódar. (long presentation), Dra. Departamento de Dibujo, Universidad de Granada (España), DIBUJOS FRONTERIZOS: LOS DIBUJOS DE LA MÚSICA. / BORDER DESIGNS: THE DRAWINGS OF MUSIC.

II.1.4.1.i. Carmen Frances olmos, (Comunicación corta). Departamento de expresión gráfica arquitectónica Universidad Cardenal Herrera CEU, Valencia (España). FROM RIMBAUD TO HANS BÜLOW / DE RIMBAUD A HÄNS BULOW

II.1.4.1.j. Giovanni Baule; Politecnico di Milano, INDACO Department, giovanni.baule@polimi.it Valeria Bucchetti Politecnico di Milano, INDACO Department, valeria.bucchetti@polimi.it Vittorio Marchetta University of Udine, Department of Human cience, vittoriomarchetta@gmail.com, THE PICTOSONOGRAM AS A SYNCRETIC FORM. SYNESTHESIA OF EVERYDAY OBJECTS

II.1.4.1.k. Dr. Francisco Acuyo Donaire. (long presentation), Departemento de Investigación, Desarrollo y Promoción Cultural artecittà. Granada (España. SINESTESIA O: DE LA CONCIENCIA POÉTICA.

II.1.4.1.l. Dr Timpothy B Layden. Londres (short presentation). Departamento de Investigación, Desarrollo y Promoción Cultural artecitta. THE EXPLORATION OF SYNESTHESIA THROUGH ART AND HOW ATTENTION CAN ALTER EXPERIENCE. / LA EXPLOARACION DE LA SINESTESIA A TRAVES DEL ARTE Y COMO LA ATENCION PUEDE ALTERAR LA EXPERIENCIA.

II.1.4.1.m. Dr. Víctor Parra. UPEL-IPB Venezuela. vjparra@gmail.com, SINESTESIA CORPORAL, SENSACIONES INTEGRADAS

II.1.4.1.n. Fabio Di Liberto (short presentation) (www.continuuminnovation.com), Professor at Politecnico di Milano , Italy. e-mail: fdiliberto@dcontinuum.com, “A SENSE FOR THE CITY, A SENSE FOR DESIGN”: HOW TO CREATE A MEANINGFUL AND TRULY SYNAESTHETICAL URBAN EXPERIENCE

II.1.4.1.ñ. Dr. Enrique Díez Cabrera (short presentation) Profesor de Hª. Granada (España) orbys7@hotmail.com, LA SINESTESIA EN EL SONIDO VISUAL : ROMARE BEARDEN Y EL JAZZ / SYNESTHESIA ON VISUAL SOUND: ROMARE BEARDEN AND JAZZ

II.1.4.1.o. Helena Melero Carrasco. Department of Psychobiology. Faculty of Psychology. Universidad Complutense de Madrid. Spain . Department of Investigation, Development and Promotion. International Artecittá Foundation Ángel Peña-Melián: Department of Anatomy and Embriology of Human Nervous System I. Faculty of Medicine. Universidad Complutense de Madrid. Spain. Marcos Ríos- Lago: Department of Basic Psychology II. UNED Brain Damage Unit. Beata Mariana Hospital . Madrid. Spain. Gonzalo Pajares: Fundación Cien-Fundación Reina Sofía. Madrid. Spain. Juan Álvarez-Linera: Fundación Cien-Fundación Reina Sofía. Madrid . Spain . Image Diagnosis Department. Ruber International Hospital. Juan Antonio Hernández-Tamames: Fundación Cien-Fundación Reina Sofía. Madrid . Spain .
NEUROANATOMY OF SYNESTHESIA - TRICK OR TREAT? / NEUROANATOMÍA DE LA SINESTESIA –TRUCO O TRATO

II.1.4.1.p. Javier Domínguez Muñino (short presentation) Universidad de Sevilla, javierdzm@gmail.com, LA EXPERIENCIA DE LA TRADUCCIÓN SENSORIAL Y EL NANOARTE

II.1.4.1.q. Eurídice Cabañes Martínez (short presentation) ARSGAMES, euridice.cabanes@arsgames.net, AUDIOGAMES: APLICACIONES TECNOLÓGICAS DE UN MODELO COGNITIVO BASADO EN SINESTESIA /

II.1.4.1.r. Lidell Simpson (short presentation), Sinestésico e investigator. Jackson, Mississippi .- http://facebook.com/lidell.simpson, SYNESTHESIA: A PERSONAL PERSPECTIVE /SINESTESIA: UNA PERSPECTIVA PERSONAL

II.1.4.1.s. André Rangel. Macedo, (short presentation) Researcher at Research Center for Science and Technology of the Arts, Portuguese Catholic University School of the Arts. Art Director 3KTA.NET ar@andrerangel.pt, DEMONSTRATION OF A PROPOSAL OF CORRESPONDENCE BETWEEN LIGHT AND SOUND/ DEMOSTRACIÓN DE UNA PROPUESTA DE CORRESPONDENCIA ENTRE LUZ Y SONIDO

II.1.4.1.t. Josefa Salas Vilar (short presentation). Universidad de Granada, Fac. Bellas Artes, Granada, Spain and Medizinische Hochschule Hannover, OE 7110, 30625 Hannover, Germany josefasalasvilar@hotmail.com, Markus Zedler Medizinische Hochschule Hannover, OE 7110, 30625 Hannover, Germany zedler.markus@mh-hannover.de, “THE COLOUR OF THE DOUBTS. ANALYSIS AND VISUAL PRESENTATION OF SYNAESTHETIC PERCEPTIONS” / “EL COLOR DE LAS DUDAS. ANÁLISIS Y REPRESENTACIÓN VISUAL DE PERCEPCIONES SINESTÉSICAS”

II.1.4.1.u. Janina Neufeld (short presentation) Center for Systemems Neuroscience Hannover, Hannover Medical School , Clinik for Psychiatry, Psychotherapy and Social Psychiatry; Antonia Zapf ,Hannover Medical School , Institute for Biometrics . Christopher Sinke, Center for Systemems Neuroscience Hannover, Hannover Medical School , Clinik for Psychiatry, Psychotherapy and Social Psychiatry; Hinderk M. Emrich, Center for Systemems Neuroscience Hannover, Hannover Medical School , Clinik for Psychiatry, Psychotherapy and Social Psychiatr; Stefan Bleich, Hannover Medical School , Clinik for Psychiatry, Psychotherapy and Social Psychiatry; Wolfgang Dillo, Hannover Medical School , Clinik for Psychiatry, Psychotherapy and Social Psychiatry; Markus Zedler, Hannover Medical School , Clinik for Psychiatry, Psychotherapy and Social Psychiatry
SYNAESTHESIA IN PATIENTS WITH ASPERGER SYNDROME – A PILOT-STUDY.

II.1.4.1.v. Marina Buj Corral, (Short presentation).marinabuj@gmail.com , Josep Cerdà Ferré, josepcerda@gmail.com , Universitat de Barcelona (España), SYNESTHETIC ASPECTS ON GRAPHIC SCORES

II.1.4.1.w. Luisa Tenorio ( comunicación corta) Diseñadora Gráfica – luisa.tenorio@gmail.com - rgbside@gmail.com. www.rgbside.com, UN LABORATORIO ONLINE /AN ONLINE LAB

II.1.4.1.x. Sinke C., Neufeld J., Zedler M., Emrich H.M., Bleich S., Szycik G.R. Center for Systemems Neuroscience Hannover, Hannover Medical School , Clinik for Psychiatry, Psychotherapy and Social Psychiatry, TESTING AUDITORY-VISUAL INTEGRATION IN SYNESTHESIA WITH THE MCGURCK ILLUSION / PRUEBAS DE INTEGRACIÓN VISUAL AUDITIVO EN SINESTESIA CON LA ILUSIÓN

II.1 4.1.y. Dr. Wilmer Chávez Doctor en Educación. Docente Ordinario, Psicología del Decanato de Humanidades y Arte de la Universidad Centroccidental Lisandro Alvarado, Lara – Venezuela. Profesor en la cátedra de Metodología de la Investigación I y II. EL APRENDIZAJE SISTÉMICO CHI (ASCHI) Y LA ASOCIACIÓN SINESTÉSICA CORPORAL / SYSTEMIC LEARNING CHI (ASCHI) AND THE ASSOCIATION BODY SYNESTHETIC

II.1.4.1.z. José Antonio Fernández Fernández.- Fundación Internacional artecittà Grupo Sinlogyc. España, PLATAFORMA INTER-MODAL PROGRAMA SINLOGYC- FUNDACION INTERNACIONAL ARTECITTA

II.1.4.1.zz. Larissa   Wunderlich . Bauhaus-University in   Weimar ,   Germany http://synaesthesia.larissawunderlich.de/?page_id=2

 

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